跨越性别的父权偷换——论耽美小说之“小受”形象

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1、蹬越! 陛墨鲍公拯俭逸二诠啦差纠二邈垄! :爿量:型錾 论文作者签名:物盟! 出 指导教师签名:盘! 婆 论文评阅人1 : 评阅人2 : 评阅人3 : 评阅人4 : 评阅人5 : 答辩委员会主席: 俭垡数援逝江太堂 委员1 : 胡查麴熬援逝、江太堂 委员2 : 塞! 直越数援植丛! ! 亟范太堂 委员3 : 黄量态量I 麴援植丛娅菹太堂 委员4 : 樊蓥副教握杭州! ! 巫菹盍堂 委员5 : 亟瞳筮数援植划娅菹太堂 墅望竺Q 塾墨竺i Q 坠墨盟! = i 丛坠g A u t h o r ss i g n a t u r e 趁进壶 S u p e r v i s o r Ss i g n a

2、 t u r e : 丧龋 E x t e r n a l R e V i e w e r s 一 E x a m i n i n gC o m m i t t e eC h a i r p e r s o n : E x a m i n i n gC o m m i t t e e M e m b e r s : D a t eo fo r a ld e f e n c e 大学研究生学位论文独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的 研究成果。除了文中特别加以标注和致谢的地方外,论文中不包含其他人已经发 表或撰写过的研究成果,也不包含为获得或其他教育机构的

3、学位 或证书而使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论 文中作了明确的说明并表示谢意。 学位论文作者签名:力小l 乇 签字日期:如I 二年月勘日 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解有权保留并向国家有关部门或机构 送交本论文的复印件和磁盘,允许论文被查阅和借阅。本人授权 可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索和传播,可以采用影 印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。 ( 保密的学位论文在解密后适用本授权书) 学位论文作者签名:砌讲凡 导师躲裒玄壬 签字日期:泖年,月加日 签字日期:划z 年f 月功日 :弋 、 、 7 。 | 1 ; 引言 互

4、联网时代的到来,为一种新的文学形式一一网络文学的兴起和发展提供了 得天独厚的条件,不同年龄、不同阶层、不同性别的人纷纷加入网络文学的创作 队伍,不断发展壮大着网络文学。它为人们开辟了文学创作的自由天地,也为曰 益沉寂的文坛注入了新鲜血液,许多闻所未闻见所未见的文学样式、小说类型、 故毒题材为广大的读者打开了一个新天地,而在众多的网络小说类型中,“耽美” 新苣却兴盛,在几乎所有的网络文学都有耽美小说专栏,人气甚旺。 笔者以“耽美”为关键字在百度上进行搜索,获得6 1 ,9 0 0 ,0 0 0 条相关页面, 其中“耽美小说”便有9 ,0 9 0 ,0 0 0 条相关页面,但与众多的互联网信息相反

5、的却 是大众对“耽美”的陌生。然而无论是在发源地日本,还是中国、新加坡等地, 耽美已逐渐与当地的文化相融合,产生了大批的耽美爱好者。 与同性恋文学不同,“耽美小说”尽管描述两个男性之间的禁忌之爱,但是 它的创作者、读者基本上为异性恋女性,而且它并不担负严肃的社会使命一一反 映真实的同性恋生活、争取同性恋者权益。可见,耽美小说只是网络时代的年轻 女作者对一种超越性别并且不涉及繁殖的爱情的一种臆想。非主流的传播渠道、 非主流的小说题材、非主流的创作与阅读赋予了这种网络小说类型别样的文化身 份。随着网络文学的不断发展壮大,“耽美小说”的女性创作、阅读群体迅速扩 大,并且在互联网上成为一个较为活跃的群

6、体。这是一个不容忽视的文学和文化 现象,为什么中国大陆等地会有这样一批年轻的互联网女性用户热衷于创作耽美 小说? 为什么异性恋取向的女性作者为异性恋女性读者创作的小说会以男性之 间的爱情为主题,而不选择男女之间的爱情? 在现代年轻女性知识文化水平越来 越高,经济地位越来越独立的当下,这个网络女性创作群体的特异表达了现代年 轻女性怎样的诉求? 这种网络文学现象背后是怎样一种社会现实? 尽管“耽美小说”的问题很是独特,而且专家们对网络文学的研究抱有相当 大的兴趣,但是“耽美”在学界仍是一个非常陌生的事物,甚少有学者对其投 诸关注。可见,对“耽美小说”进行学术解读已经成为一个当下十分紧迫的学术 问题

7、。 t 摘要 随着互联网技术的发展,源自日本的“耽美小说”迅速地在中国大陆传播开 来。直至现在,它已经成为颇受大陆年轻女性喜爱一种网络小说类型。 耽美小说是异性恋女性创作,并提供给异性恋女性阅读雕j J J , 说,但故事讲的 却是男性之间罗曼蒂克般的爱情。在这批现代网络女性创作与阅读过程中,。“小 受”这一耽美小说中的命运与情感成为她们关注的核心,她们把自己女性的希冀 与渴望寄托在“小受”形象上,在他身上寻找现代女性自身的定位与价值、 本文的研究对象定位于耽美小说中最为核心的男性角色一一小受,通过对具 体文本中不同类别的“小受”来分析父权社会背后女性的挣扎与奋斗,探讨茅时 期互联网女性在小说

8、创作中体现出来的新的特点。 本文分为以下部分: 绪论部分主要是对“耽美”、“耽美小说”的发展进行梳理、界定,同时对网 络耽美小说的网络创作情况以及以及耽美小说理论研究进行数据上的梳理与对 比,提出对耽美小说尤其是耽美小说中的“小受”进行研究的意义。 第一章用具体的文本来分析耽美小说的两种小受类型,一种是被弱化、被雌 化的男性,他们走向男权的道路被阻断而转向弱势,逐渐下降到与女性相当的位 置;另一种是强化的女性,她们在拥有男性肉体之后逐渐上升到男性的高度。女 性作者和读者们在两类“小受”身上寄托了跨越男性与女性的“双性意识”,用 幻想打破了性别的界限。 第二章主要从女性借助“小受”跨越到“第一性

9、”,逃脱了女性肉体的桎梏 和社会的不公,同时具有菲勒斯的女性拥有了正大光明地进入男性社会的权利与 资源,实现自身的增值与越位。于此同时,耽美女性创作者们为女性建构了新的 肉体之后还解构了男人,让男人的霸权逐:斩失灵与终结,她们企图通过这种形式 谋求心中理想的平等世界。 第三章笔者认为耽美小说创作者们虽然借助“小受”形象实现了性别的出逃 与越位,但是“小受”性别身份的不明朗以及互联网的虚拟性只能让耽美小说流 行于互联网与女性群体中,其对男性社会的影响相当有限。但是探索自身身份与 价值的女性已经从上世纪的女性精英群体到更为大众话与年轻化的互联网女性。 耽美小说可谓是网络时代女性思考与探索的有力尝试

10、。 ,瑚_广。朔一 关键词:耽美小说肉体置换双性同体小受 A b s t r a c t B Lf i c t i o n , o u to fJ a p a n sT a n b i ,a n do t h e rt y p e so fw e b f i c t i o n sh a v ea r a p i da n d e x t e n s i v ep o p u l a r i t yw i t ht h e d e v e l o p m e n to fI n t e m e tt e c h n o l o g y M o r e o v e r B L f i c t i

11、 o nh a sb e c o m eav e r yw i d es p r e a d i n gw e bn o v e lt y p e i nt h e y o u n gf e m a l e p o p u l a t i o no ft h em a i n l a n do fC h i n a B Lf i c t i o n sa r e m a i n l yw r i t t e na n dr e a db yh e t e r o s e x u a lw o m e n A l t h o u g hB L f i c t i o ni st h el i t

12、 e r a t u r eo faf e m a l ea e s t h e t i c s u b j e c ta n do ft h ef e m a l es p e a k i n gs u b j e c t , i tt a k e st h er o m a n t i cl o v eb e t w e e nm e na si t sm a i nc l u e I nt h ep r o c e s so f w r i t i n ga I l d r e a d i n g ,t h e ya r ep a r t i c u l a r l yc o n c e

13、 m e da b o u tt h ef a t ea n de m o t i o no ft h er 0 1 eo fu k e T h ep a p e rs t u d i e st h ec o r em a l er o l e 一t h ec h a r a c t e ro fu k e ,t h e f o c u si st h e p s y c h o l o g i c a ln e e d so fw o m e ni nm o d e m s o c i e t ya n dt h ed i r e c t i o no ft h es t r u g g l

14、 eo f t h ew o m e ni nt h ef u t u r eb e h i n dt h ei m a g eo fu k e T h e p a p e ri sd i v i d e di n t ot h ef o l l o w i n gs e c t i o n s : T h ei n t r o d u c t i o nm a i n l yg i v e sad e f i n i t i o no fT a n b ia n dB L f i c t i o na n dd e s c r i b e s t h ed e v e l o p m e n

15、 t p r o c e s so ft h e m A tt h es a m et i m e ,i tc o n t r a s t st h ed a t ao nB Lt 5 c t i o n a n dB Lf i c t i o n t h e o r ya n dp r e s e n t st h es i g n i f i c a n c eo ft h e s t u d yo fB Lf i c t i o n , e s p e c i a l l yo f t h er o l eo fB O T T O Mi nB Lf i c t i o n T h ef

16、i r s tc h a p t e ri st oa n a l y z et h et w o t y p ec h a r a c t e r so fB L f i c t i o nw i t hs p e c i f i c t e x ta n a l y s i sm e t h o d s ,t h eo n ei sw e a k e n i n g ,b ef e m i n i z e dm e n ,t h em o v e t o 、M a r dm a k e r o a di sb l o c k e dt ot h ed i s a d v a n t a g

17、 e ,g r a d u a l l 3 rd e c r e a s e dt ow o m e nw i t hc o n s i d e r a b l e p o s i t i o n ;T h ea n a t h e ro n ei st h ew o m a nw h oa r es t r e n g t h e nb yh a v i n gm a l eb o d y , t h e y h a v eg r a d u a l l yi n c r e a s e di nm a l e b o d yt om a l eh e i g h t F e m a l e

18、a u t h o r sa n dr e a d e r sp l a y t h e i rh o p e so fa c o s s i n gg e n d e ro nt h e s et w ot y p e o f 受c 于,t h e yd e s i r eb r e a k i n gt h e b o u n d a r ya n da c h i e v i n gt h e i rd r e a m T h es e c o n dc h a r p t ,t h i sp a p e r d i s c u s s e st h a tf e m a l es t

19、e po v e r “T h ef i r s ts e x b v a p p l y i n g “受I J ”,t oe s c a p et h es h a c k l e so ff e m a l e sb o d ya n d u 1 1 p a i ro fs o c i e t y 。 A tt h es a m et i m e ,t h ef e m a l eh a v i n gp h a l l u sh a v et h er i g h t a n dr e s o u r c e st oe n t e r M a l es o c i a l i z a

20、 t i o nf a i r l y , a n dt oa c h i e v ea p p r e c i a t i o n W h i l e ,t h ea u t h o rc o n s t m c t t h e n e wb o d ya n dd e c o n s t u r c em a l ea n df e m a l e ,t om a k et h eh e g e m o n yo f m a ng ot ot h e V e n ds o o m t h l y T h e yw a n tt og e ti d e a le q u i t a b l

21、ew o r l di nm i n db ya p p l y i n gt h i sf o r m T h et h i r dc h a r p t ,t h i sp a p e rd i s c u s s e st h a tt h o u g hea u t h o r sa t h c h i e v ef l e ea n d s t e po v e rg e n d e rb ya p p l y i n gt h ei m a g eo f “受C 于”,B Lf i c t i o ni so n l yp o p u l a r i nn e t a n df e

22、 m a l e s b e c a u s eo ft h ef u z z yi ng e n d e ri d e n d i f yo f 受c 于a n dt h ev i r t u a lo ft h e i n t e m e t 。T h ea f f e c to fB Lf i c t i o ni sl i m i t e di nm a l es o c i a l i z a t i o n 。T h ef e m a l e e x p l o r i n gi d e n t i f ya n dv a l u eo ft h e m s e l v eh a

23、v et r a s n s f o r m e df e m a l ee l i t et o t h em o r e c o m m o na n dy o u n gf e m a l e B 1f i c t i o ni sas 仃o n gf o rt h i n k i n ga n de x p l o r i n gf e m a l ei n T h eI n t e m e tA g e 。 K e y w o r d s :B Lf i c t i o n ,P h y s i c a lr e p l a c e m e n t ,A n d r o g y n

24、y ,受c 于 V 目次 前言I 剐百一1 摘要I I I 目次 绪论从唯美到耽美的历史流变 第一节耽美谓何:耽于幻觉中的唯美1 第二节耽美如何:喧哗的背后5 第一章“双性同体 的乌托邦想象1l 第一节晨曦:被妥协、被占有的男人1 1 第二节青莲记事:被异化、被强化的女人l 6 第二章性别伦理的挑战与突围26 第一节女性的解构:抛弃“母亲的功能与使命2 6 第二节男性的结构:霸权的失灵与终结3 1 第三节女性价值的增值:走进男人的世界3 4 第三章网络新女性和“她们的世界3 9 第一节匿名的身份:角色的摇摆和不安3 9 第二节虚拟的自由和平等:困居网络一隅4 2 第三节女人走向何方? 46 参

25、考文献5 1 杭州师范大学硕士学位论文跨越性别的父权偷换论耽美小说之“小受”形象 绪论从唯美到耽美的历史流变 第一节耽美谓何:耽于幻觉中的唯美 何谓耽美? 据说文解字所查,“耽”是为“耳大垂也从耳宄声诗日士之耽 兮”。所谓“士之耽兮”,语自诗卫风氓,指男子沉迷于爱情。如是观之, “耽美”的“耽”有沉迷之意。而在“耽美”一词中,该词则具有了“耽溺于美, 沉迷于唯美、浪漫之中”的意思,它原本与日本的一种文学流派相关,但是随着 日本动漫界的介入和引用,“耽美”的含义逐渐发生转变,成为日本“少女漫画” 的一种特殊类型。于是,“耽美”从原本的“耽美主义”嬗变为B L ,成为b o y S 1 0 V e

26、 的一种代称。 “耽美”一词源于日文T A N B I ,它最早作为一个明治末至大正初年间 ( 19 1 0 一19 1 5 ) 短暂出现的文学流派出现在日本近代文学史中。但是该词在众多 的资料中更多的是被指向“耽美主义”、“唯美主义”。 如在外国文学知识辞典中,“耽美”这一词条便被作如下解释:“日本唯 美主义也称耽美主义。2 0 世纪初叶出现于日本文坛的一种文学流派。受欧洲世 纪末思潮和日本江户时期町人小说颓废色彩与好色情调的影响,反对当时昌盛于 日本文坛的自然主义冷酷地描写人中与现实的观点。强调作家头脑中的咙构,具 有一定的浪漫主义色彩,故又被称为新浪漫主义。反对传统的道德规范,侧 重表现

27、女性的特有美和女性所独具的纤细感情,重视感官享受,带有一定的颓废 倾向。代表作家有永井荷凤,- 谷崎润一郎和佐藤春夫等。”1 在新主义辞典 中,“耽美”同样被解释为“耽美主义”,其定义如下:“耽美主义( h e t h e t i c is m ) , “耽美主义”就是“唯美主义”。是一些艺术家的目标,他们以为“美”是唯一 无上的目的,抱着“只求美不顾一切”的态度来从事艺术,就叫耽美主义。” 1 张德政:外国文学知识辞典,北京:书目文献出版社,1 9 9 3 1 ,第1 1 9 9 页 杭州师范大学硕士学位论文跨越性别的父权偷换论耽美小说之“小受”形象 1 而在文学术语辞典中,更是对“耽美主义

28、”( A e s t h e ti c is m ) 进行了较 为全面的解释:“耽美派,唯美主义,美至上主义,或享乐主义。厌弃近代的功 利,唯物思想,物质的思潮,避掉俗众的生活,生长为艺术的艺术而以美为 人生的中心的近代诗人的一派。这派的诗人无论什么事,都主张自然发挥个性, 无论怎样也不和环境调和妥协。但是这派诗人的弃绝社会,避开俗众生活,并非 纯是厌世的,消极的,却是积极地贪图强烈的欢乐,一意想得那新感觉,新刺激。 对于人生所有的诗的享乐机会毫不轻易放过,要彻底地享尽其中的真味,以充实 其精神生活的内容。因而特地欲生活于不自然的人工空气中,追求内感的兴奋和 刺激。就这态度而言,他们一面确是享

29、乐主义者( Dil e tt a n is m ) ,一面却 本着所谓欲深知人生,必先深爱人生的见解,为人生的热烈爱慕者”2 在E I 本明治末年“耽美”形成的最初,那种“为艺术而艺术”的唯美精神始 终贯穿其中,它深受欧洲文化影响,反对暴露人性的丑恶面为主的自然主义,并 竭力从官能美中寻找出文学的精神与意义。除了反对自然主义这一日本耽美主义 产生的重要原因之外,深刻的社会历史原因更是不能忽视。在日本文学史家吉田 看来唯美主义之所以能成为一种文艺思潮,是因为自由主义的个人主义精神的作 用,但是社会和政府对新思想的压迫也促成了耽美主义的流行。在某种意义上说, 朝气蓬勃的人生理想被当时的社会思想重重

30、地压抑在人的内心深处,迫使人将目 光转向过去和传统,转向官能享乐。3 虽然日本耽美主义( 唯美主义) 文学的生 命力不长,但是漩涡、文身、麒麟等代表作以及耽美主义所秉持的观念 却对后来的日本文学产生了深远的影响,如川端康成、三岛由纪夫等便受其影响, 其作品有着明显的唯美主义倾向。而随着以王尔德为代表的欧洲唯美主义在中国 文坛卷起的一股风暴以及2 0 、3 0 年代日本唯美主义文学在中国的译介,中国“五 四”时期继文学研究会之后另一个重要社团一创造社深受其影响,而陈独秀、 郁达夫、田汉、郑伯奇、成仿吾等也分别撰文论述唯美派的文学主张,并创作出 了具有浓郁唯美主义色彩的的作品,如郁达夫的银灰色的死

31、、田汉的名伶 之死、叶鼎洛的红豆、郭沫若的喀尔美萝姑娘等。 正如王尔德所言:“审美比道德尤高,是属于更灵的世界的;所以美之鉴识, 1 孙志曾编:新主义辞典,光华书局,1 9 3 3 0 6 ,第1 5 6 页 2 戴叔清编:文学术语辞典,文艺书局,1 9 3 1 0 3 ,第8 8 页一第8 9 页 3 【日】吉田精一:明治大正文学史,同兴社1 9 4 8 年版,第2 2 2 页 杭州师范大学硕士学位论文 跨越性别的父权偷换论耽美小说之“小受”形象 是我们所达到的最高点。即以色彩的感觉而论,和正邪之念比较,在个性发展上, 更有重大意义。”日本的唯美主义虽然没有建立起完整的理论体系,但是他们亦

32、把对“美”的追求放在文学的最高的位置,他们追求的是一种纯粹的、超然于生 活之外的美,是一个独立与自由的艺术世界。 日本的耽美主义文学借鉴了欧洲的艺术形式,表现的却是日本的审美趣味。 尽管到大正五、六年( 1 9 1 6 - 1 9 17 ) 日本的耽美主义将气衰而亡,但是作为一种 文学思潮,对本国以后的文学以及毗邻的中国文学,以致世界文学都产生了很大 影响。而“耽美”一词所富蕴的那种对“美”的至诚至性的追求,使其在2 0 世 纪6 0 、7 0 年代又被日本的动漫界引用,进入“少女漫画”的范畴,这时,“耽美” 不再是“耽美主义”这种思潮,而是指代描写男人之间唯美爱情的女性向作品, 即B L (

33、 求一f 艾多歹B6i z uR a b u :b o y s l o v e b o y S1 0 v e b o yl o v e ) 1 。在 昭和4 1 年( 19 6 6 年) 之后的几年中,日后被称作“花和二十四年组”2 的少女漫 画家陆陆续续出现了,她们大胆尝试幻象的、文学的、少年爱、男色、古代历史 浪漫、科幻等,给日本漫画带来了新的变革和发展。“7 0 年代,日本少女混画界 开始变革。当时,反主流文化的抬头迫使其从内容以及思想中寻求变化,而很多 别册的推出则是以新人为主创力量,白屋二人世界这部由山岸凉子这部描写 同性恋作品就是在当时推出的,具有实验的先锋性。后来小学馆竹官惠子绘

34、画的 山与木之诗也是比较有影响的。从那以后,表达同性之间美好爱情的漫画便 开始发展壮大,逐渐成为日本漫画的一个重要组成部分。因为当时漫画家所画的 这类同性爱情故事很多都充满着感性的唯美和浪漫,这与“耽美”唯美浪漫本 意相符合,于是描写男同性恋的少女漫画与耽美一词产生联系,最后发展成为提 供女性读者阅读的男同性恋漫画的代称之一。”3 需要指出的是,在涉及同性恋主题的日本动漫作品中,“耽美漫画”并非“同 性恋漫画”( g a yc o m i c g a ym a n g a ) 。日本本土和受日本动漫影响的国家均对“耽 美漫画”与“同性恋漫画”进行了明确的分野,二者在创作主体、目的、受众等 1h

35、 t t p :e n w i k i p e d i a o r g w i k i Y a o i 2 花之二十四组,又称昭和二十四组,指的是1 9 7 0 年代将少女漫画创新的一群漫画家,因为她们都是在昭 和二十四年( 1 9 4 9 年) 前后第一次婴儿潮中诞生,所以这群漫画家被称作“花之二十四组”或“昭和二十 四组”。狭义的“花之二十四组”指的是参加蔌尾望都和竹宫惠子主办的“大泉沙龙”的女性漫画家们,而 广义的“花之二十四组”则是泛指1 9 4 9 年左右出生的少女漫画家们。 一一h t t p :j a w i k i p e d i a ,o r g w i k i 2 4 年组

36、 3 参见耽美的起 源, E Q O L h t t o :b a i k e b a i d u c o m v i e w 7 5 4 h t m l ? w t o = t t 李曦:游走于边缘爱情的文学主题 一一从同志到耽美,东北师范大学2 0 0 8 年硕士论文,【E O O L h t t p :b a i k e b a i d u c o r n v i e w 7 5 4 h t m l ? w t p = t t 杭州师范大学硕士学位论文跨越性别的父权偷换论耽美小说之“小受”形象 方面有着非常明显的分野。“同性恋漫画”由同性恋者为同性恋受众而创作的漫 画作品,而“耽美漫画”

37、则主要是由异性恋女性创作给异性恋女性读者欣赏的女 性向动漫作品,只不过里面的爱情是产生于两个男性之间。这些作品深深吸引着 广大的女性读者,“我们在看这些作品之前并不知道这是耽美动漫,只是喜欢这 些漫画纤细的画风,精致的背景,以及服饰和细节。不过最让我们欲罢不能的是 含蓄而感人的爱情故事。作品本身没有很多的亲热画面,而总是在不经意间发现 一段感情的存在。这也许就是我们这个年龄女生的特点,就像前辈们喜欢琼瑶书 中天荒地老的爱情故事一样,我们也喜欢唯美的情愫。但是有一点不同,耽美 漫画中的爱情发生在两个美少年之间。翩翩美少年,浪漫至极的爱情故事, 漫画的表现形式,满足了从小看漫画长大的我们全部的感官

38、要求。”1 正如该女 读者所言,许多日本耽美漫画作品,如C L A M P 的东京巴比伦、竹宫惠子风 与木之诗等作品所营造的那种朦胧而青涩的男性之爱让一直接受日本少女漫画 的女读者从中寻找到了超越性别的纯粹的爱,随后尾崎南的绝爱更是将日本 “耽美漫画”推向了一种新的高度,这部作品中主角南条晃司爱的宣言一一“如 果是我,是我的话,不管他是男的或女的,是猫狗也好,机器也好,我一定都会 把他找出来,然后绝对会爱上他”、“对我来说,有一个即使杀了你们在座的 每一个人也不足惜般重要的人,如果没有他在听,我的歌将毫无意义可言,如果 他不愿守在我身边我可以不要我自己”2 一一打动了无数对“耽美动漫”无 爱的

39、女性读者,迅速扩大了耽美的影响范围。但是需要指出的是,虽然“耽美” 的创作者、接受者不排除同性恋者和少部分男性,但是其最主要的创作者和受众 是性向正常的异性恋年轻女性。 随着“耽美漫画”的日益盛行,大量年轻的女性作者开始进入耽美写作,而 序幕则是森茉莉于1 9 6 2 年创作出版的第一部耽美小说恋人们的森林拉开的。 随后,C A P T A I N 翼( 足球小将) 、新世纪福音战士、机动战士高达等动 漫作品触动了耽美作家们的灵感,她们纷纷对这些少年类动漫作品中的角色进行 配对,让其中的男性角色在自己Z - 次创作的同人作品中进行一场同性之间的恋 爱。到了9 0 年代,互联网的普及让日本的耽美

40、作品跨越了时空的局限,迅速传 1 文汇新民联合报业集团新闻信息中心编:中国流行语2 0 0 6 发布榜,上海市:文汇出版社,2 0 0 6 0 4 第 1 9 4 页 2 绝爱h t t p :b a i k e b a i d u c o m v i e w 17 9 7 1 1 h t m # s u b l 7 9 7 1 1 * 。一 “- 帮霉。o 黔 杭州师范大学硕士学位论文跨越性别的父权偷换论耽美小说之“小受”形象 播海外。 “耽美”最初以漫画的形式进入中国地区,因当时的“耽美漫画”均以唯美、 含蓄的方式表现男子之间的爱情,所以这种非主流的文化才得以非官方的渠道进 入内地。1 9

41、 9 7 年开始,日本的耽美小说开始进入大陆,大陆的女性读者开始接 触耽美作品的另一种表现形式一一小说。而互联网的迅速普及以及网络文学的蓬 勃发展,使得“耽美小说”迅速超过“耽美动漫”成为大陆地区最主要的耽美表 现形式。互联网上数量庞大的耽美小说女性创作群体和阅读群体,引起了一些主 流媒体的关注,甚至“耽美”一词还进入了2 0 0 6 年的流行语排行榜,而在流 行新词语中,也简要概括了该词的意思,还特别指出:“依照W e b s t e r 字 典所言,“耽美”是一门哲学,专门研究美丽的事物,如大自然、美术、品味。 信奉耽美的人创造美丽,也欣赏美丽。研究耽美的人会研究何为美丽,何谓艺术, 可以

42、说是“美丽”的量尺。如今,喜欢“耽美”的人很多,特别是年轻女性, 沉溺其中忘乎所以。网友五彩缤纷在帖子上就对耽美的这个怪圈很是疑惑,她说: “几乎看耽美文的都是女孩子,所以也就出现了女作者写男男美文给女读者看。 看B L 文的男生真的好像没几个。不禁想想。这些同人女真可怕。像我们的候已 大人,风弄大人,n i u n i u 大人,暮容大人哪个不是女红妆? 看看我们这些回贴 的一看名字就晓得是小妹妹。”1 的确,这是一个尤为值得人关注的一点,然而耽 美动漫纤细的画风,精致的背景,迷人的服饰和细节,以及含蓄而感人的故事, 确实总让那些年轻女性欲罢不能;但是因为耽美动漫多是表现同性之间浪漫至极 的

43、“爱情”故事,很多喜爱耽美动漫的人常被误解为同性恋。”2 边缘性的故事、 非主流的传播模式、女性为主的创作与受众群体造成了普通人对这种文学样式的 误解,但是不可否认的是,无论是耽美漫画还是耽美小说,都是年轻的女性群体 追求唯美爱情的一种另类尝试。 第二节耽美如何:喧哗的背后 “我们的世界是一个既无所不在也无所在的世界,但决不是我们的肉体所生 存的世界。我们正在创造一个每一个人都能进入的,没有由种族、经济权利、军 事权利或出生带来特权与傲慢的世界。我们正在创造一个每一个人无论在什么地 1 五彩缤纷:也说B L ,h t t p :w w w j j w x c n e t c o m m e n

44、 t p h p ? c o m m e n t i d = 2 4 3 0 4 9 n o v e | I d = 5 4 s 9 2 王晟主编:流行新词语,北京市:金盾出版社,2 0 0 7 0 3 ,第5 6 页 杭州师范大学硕士学位论文 跨越性别的父权偷换论耽美小说之“小受”形象 方都能表达他或她的不管是多么单一的信仰的世界”1 正如约翰佩里巴 洛在赛博独立宣言中所宣告的那般,自由的互联网空间为许多新事物创造了 无限的可能,而在19 9 1 年4 月5 日这一天中国海外留学生在新闻文摘的基 础上创办了华夏文摘,这是这全球第一家中文电子周刊。同年,王笑飞也创 办了中文诗歌通讯网。在同一时

45、期,耽美漫画也进入了中国大陆,开始了“耽美” 在中国的征程,而真正让“耽美”风靡的则是网络文学开始为大众所熟知。1 9 9 7 年网友“老榕”在“四通立方”( 新浪前身) 上发表的大连金州没有眼泪触 动了许多网民的内心,而痞子蔡的第一次亲密接触所造成的轰动效应让人们 注意到了网络写作这个新生事物。同一时间“耽美小说”也进入中国大陆,而以 耽美为主题的网络虚拟社区、网络文学网站耽美专栏等的建立促进了耽美小说在 大陆地区的发展。在当时,“桑桑学院”、“玻璃乌托邦”、“路西弗俱乐部”、“唯 美主义”、“腐化地带”等综合性的网络社区为热爱耽美的女性提供了一个便利、 隐蔽的场所,通过这些平台,她们可以充

46、:分自由地与有同样兴趣爱好的人交流、 讨论以及实现资源共享,甚至于其中自由而大胆地进行耽美文字创作( 耽美小 说) 。之后,“晋江文学网”、“鲜文学网”等网络文学网站开设的“耽美小说”板 块吸引了大量的女性作者和读者,尤其是在“晋江文学网”,“耽美小说”获得了 与“言情小说”平起平坐的地位,按照作品的积分进行排名,晋江文学网中积分 最高的前三名作品分别是天籁纸鸢的天王、橘子树的麒麟和天籁纸鸢的 月上重火2 ,其中有两篇就是耽美小说,分别是积分为1 4 5 4 4 2 7 5 2 0 的天王 3 与积分为13 2 0 4 0 5 2 4 8 的麒麟4 。由于日本耽美漫画成功的商业化,耽美小说 与

47、其他类耽美作品可以顺利地在E 本市场出版发行,而耽美小说边缘化的叙事文 本要想通过中国大陆严苛的出版审查制度而出版则很不现实。由此,中国大陆耽 美小说创作更多地依托于互联网的发展,而互联网的自由性、虚拟性、匿名性、 互动性等属性为这些爱好耽美的年轻女性们提供了一个自由创作与交流的天地。 1 美1 约翰佩里巴洛:赛博空间独立宣言,高亮华泽,科技日报1 9 9 8 年4 月1 8 日。 欧阳友权主编:网络文学概论,北京:北京大学出版社2 0 0 8 年版,第7 7 页 2 b 苴砬:Z 坚螋班出强隧e :n 金“b Q Q K 垃a 5 金;Q b 乜Z s u b 匝i i 兰韪B 2 韪1 2

48、 经Q 2 笾E & s j 3 p 曼i 盛三1 b Q Q 鲢Y 口金三Q 置g 金三:金D d 鞋三Q d 【 s t r - - 2 2 0 1 3 7 1 41 6 :1 0 查 3 h t t o :I w w w ! w x c n e t l b o o k b a s e n h D ? s u b m i t = B 2 E 9 D 1 A F & s _ t y D e i d = 1 & b o o k t w e = & o a 窑e = l & e n d s t r = & o r d e r s t r - - 2 2 0 1 1 7 1 41 6 :1 0 查

49、 4 h t t o :w w w i i w x c n e t b o o k b a s e o h D ? s u b m i t = B 2 E 9 D 1 A F & st v D e i d = l & b o o k t v o e = & D a g e = l & e n d s t r = & o r d e r 骢三22 0 1 1 1 41 6 1 0 查 杭州师范大学硕士学位论文跨越性别的父权偷换论耽美小说之“小受”形象 不同于日本耽美小说故事背景的狭窄一一故事多发生在学校和办公室,大陆的耽 美小说有着浓厚的中国韵味,从古风雅韵的古代爱情故事到时尚摩登的都市爱 情,从光怪陆离的鬼怪、悬疑、修真类故事到清新简单的校园、家庭故事中 国的耽美小说走出了自己的个性和风格。而这种恣意挥洒、无限张扬个性的耽美 小说更是吸引着众多的年轻女性参与其中,从一些耽美小说社区与网站的数据便 可窥知一二: 连城读书耽美馆:它是连城书盟( h t t p :w w w 1 c r e a d c o m ) 专门设立的耽 美小说频道,共有耽美小说作品1 5 10 8 部作品,其中穿越架空类作品1 5 8 页,共 3 3 5 0 部作品;古风雅韵类作品1 0 1 页,共19 3 2 部作

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