周邦彦与姜夔词比较研究

返回 相似 举报
周邦彦与姜夔词比较研究_第1页
第1页 / 共50页
周邦彦与姜夔词比较研究_第2页
第2页 / 共50页
周邦彦与姜夔词比较研究_第3页
第3页 / 共50页
周邦彦与姜夔词比较研究_第4页
第4页 / 共50页
周邦彦与姜夔词比较研究_第5页
第5页 / 共50页
点击查看更多>>
资源描述:
中国海洋大学 硕士学位论文 周邦彦与姜夔词比较研究 姓名程瑜 申请学位级别硕士 专业中国古代文学 指导教师刘润芳 20090601 周邦彦与姜夔词比较研究 摘要 本文以周邦彦与姜夔词作文本为主要研究对象。周、姜两家词同出一派,其 作品在题材内容、风格形式等方面也存在着种种相似与不同,词论家往往将两人 相提并论。为了更准确地把握两人词的个性特点,恰当地评价他们在词史上的地 位,本文将周邦彦、姜夔的各个类型的词作加以对照,同中见异,彰显周、姜二 人的特点,从题材选择、艺术风貌等各种角度进行深入地分析比较与探讨研究, 在对比中看二人词风的传承与流变。 本文拟通过量化分析的方法,从题材入手对周姜词作进行分类归纳,从而得 出相关结论,从而可将词史演变规律略作一管之窥。全文4 6 万字,共分3 章。 第一章将周邦彦、姜夔不同题材内容的词作进行分类,从二人词作的选材上 归纳异同,主要发掘其相同点中的不同点,从而初步探悉姜夔艳情、思妇题材缺 失的原因;在表现手法上,周姜笔下的恋爱情事与女子形象也大为不同,其中的 差异透射出了词题至南宋逐渐脱离对勾栏乐坊的依赖而逐渐走向案头的趋向。周 姜二人的羁旅词中均有作为“诗人的词 特征的清晰的自我抒情形象。 第二章旨在探讨周姜词不同的艺术风貌。以咏物词为例进行了阐述总结,提 出周词风格在于“黏”而姜词风格在于“隔”;另外本文注意到周姜词序的不同 风貌,重点研究分析了姜夔的词序,通过详细的量化统计与实例论证坐实姜夔不 同题材词作与其词序配合上的差异。姜夔十分重视词序的题写,体现出词由抒发 情感向抒写心志的这一转化过程,同时也就是词一步步脱离乐腔而向诗的体式靠 拢的过程。 第三章主要从词句运用的相似与意象选择的对立两个角度得出周姜词风的 同源特征以及嬗变轨迹。文中详细地列举出姜夔词作文本对周邦彦词的麋栝摹仿 之处,并且通过对周姜词中分别侧重表现的词语意象群对比,可以发现白石词自 清真出而转向清空一途,于是由花间香奁走来的词体极尽脱俗极尽醇雅。从而词 体逐步由“歌者的词”转变为“诗人的词 。 关键词周邦彦,姜夔,词,比较研究 T h eC o m p ara tiv eIn q uir yu p o nCi P o e tr y C o m p o s e db yZ h o uB a n y a na n dJ ia n gK ui A b s tr a c t T h es u b j e c to ft h ist h e sisc o n c e r n sw it hC ic o m p o s e db yZ h o uB a n y a na n d J i a n gK u i , t h et w op o e t s1i v e di nS u n gD y n a s t i e s T h e i rw o r k sb e l o n gt o t h es a m ec a t e g o r y H e n c et h es i m i l a r i t i e sa n dd i s c r e p a n c i e so ft h e i r c o n t e n t so rs t y l e s T h ec r i t i c st e n dt ot r e a tt h e ma se q u a l T oe l a b o r a t e o nt h ec h a r a c t e r i s t i c so ft h e i rw o r k sa n da p p r a i s ev a l u e si nt h eh i s t o r y o fC i sd e v e l o p m e n t ,Ic o m p a r et h ev a r i o u st y p e sf r o mt h ev i e wo f m a t e r i a l sa n da r t i s t i cs t v l e s B ym e a n so fn u m e r a t i o n ,t h et h e s i sf o c u e so nt h em a t e r i a l sa n ds u m m a r i z e s t h e i rf e a t u r e s Ih o p ei tw i l lg i v eam i n u t eb u td e t a i l e dd e s c r i p t i o no f t h er e g u l a t i o n so fC i T h et h e s i si sm o r et h a n4 6 ,0 0 0w o r d sa n di sd i v i d e d i n t ot h r e ep a r t s T h ef i r s tc h a p t e rd e a l sw i t ht h ec l a s s i f i c a t i o no fZ h o ua n dJ i a n g sw o r k s b a s e do nt h ec o n t e n t s I ts t a r t sw i t ht h ee x p l a n a t i o no fs c a r c i t yo f e x t r a v a g a n t1 0 v es t o r i e sa n dm i s e r a b l ew o m e ni nJ i a n g sC i F u t h e r m o r e , t h et w oD o e t s t r e a t m e n to fm a t e r i a l si sd i f f e r e n t T h el o v es t o r i e sa n d p r e t t yg i r l sd e p i c t e di nt h e i rw o r k sa r ec o l o u r f u la n dv a r i o u s , w h i c h r e f l e c t st h et e n d e n c yt h a tf r o mN o r t h e r nS u n gt oS o u t h e r nS u n gD y n a s t y , t h ec o m D o s i t i o no fC ih a ds h i f t e df r o me n t e r t a i n m e n th a l l st o i n t e l l e c t u a l s d e s k s W ec a ng e tac l e a ri d e ao ft h e i rp e r s o n a l i t i e sb y r e a d i n gt h e i rp o e t sa b o u tt r a v a la n di t sh a r d s h i D T h es e c o n dc h a p t e re l a b o r a t e so nt h e i ru n i q u ea r t i s t i cs t y l e s T a k et h e p o r t r a i to fi n a n i m a t eo b j e c t sa sa ne x a m p l e I nt h i sc a s e ,t h ef e a t u r e o fZ h o u sc r e a t i o nl i e si n c l o s e n e s s ,w h i l et h a to fJ i a n g s c r e a t i o ns e p a r a t i o n I np a r t i c u l a r ,Ip a ya t t e n t i o nt ot h eo r d o n n a n c e o fp r e f a c e si nJ i a n gK u i s p i e c e s B yn u m e r a t i o na n dc i t a t i o n , t h e p r o c e s so fc o o p e r a t i o nb e t w e e nm a t e r i a l sa n dp r e f a c e si se x p l a i n e d T h e f a c tt h a tJ i a n gw r o t ep r e f a c e ss e r i o u s l ym e a n st h a tC it h e nh a du n d e r g o n e at r a n s i t i o nf r o me x p r e s s i n ge m o t i o nt ot h o u g h t s M e a n w h i l e ,g r a d u a l l y , t h ew r i t i n go fC in ol o n g e rs t r e s s e do nm u s i ca n dt o n e ,b u to nt h ep o e m l i k e s t y l e T h et h i r dc h a p t e rp r o b e si n t ot h es i m i l a r i t i e so ft h ec o m p o s i t i o na n d d i s t i n c t i o n so fi m a g e s I tb e g i n sw i t hc o m p r e h e n s i v ee x a m p l e sc h o s e nf r o m J i a n g sw o r k s , m a k i n gac o n c l u s i o nt h a ti nt h i sa s p e c t ,J i a n gi m i t a t e d Z h o u T h e n ,Ic o m p a r ei m a g e sa n df i n do u tJ i a n g sC ii sm o r es o p h i s t i c a t e d , n o b l ea n dp u r e H e n c et h ee l e g a n c ea n dp u r i t y A sar e s u l t , C i P o e t r yt e n d s t ot h e ”P o e t s C I ”g r a d u a l l yf r o ms oc a l l e d ”S o n g e r s C I ” K e yW o r d s Z h o uB a n g y a n J i a n gK u i ;C i P o e t r y C o m p a r a t i V eI n q u i r y 独创声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的 研究成果。据我所知,除了文中特别加以标注和致谢的地方外,论文中不包含其 他人已经发表或撰写过的研究成果,也不包含未获得 l 注;垫遗直墓丝盏垂挂别直堕的奎拦亘窒2 或其他教育机构的学位或证书使 用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明 确的说明并表示谢意。 学位论文作者签名衿喻签字R 期p 夕年6 月7 同 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定,有权保留并 向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘,允许论文被查阅和借阅。本人 授权学校可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索,可以采用 影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。同时授权中国科学技术信息 研究所将本学位论文收录到中国学位论文全文数据库,并通过网络向社会公 众提供信息服务。 保密的学位论文在解密后适用本授权书 撇躲聊 导师签字享7 阎芳 资P 国代 签字日期p 夕年6 月7 日 签字F 1 期 p 尹年占月7 同 周邦彦j 姜夔词比较研究 O 引言 词是一种抒情诗体,是配合音乐可以歌唱的乐府诗1 ,亦名曲子词、诗馀、 长短句。它萌芽于南朝,形成于唐代,盛行于两宋,延续发展于元明清各代。词 是中国文学发展的新阶段,成就巨大,流派纷呈,影响深远。自唐以来直至近代, 历经一千余年。词与诗在中国文学史上并驾齐驱,各创辉煌,其文体地位随着时 代的发展而不断上升。 O 1研究缘起 词本发源与民间,经过唐五代两宋的发展,为文人所大量创作,逐渐由俗而 渐雅,成为了文人化的诗歌体裁。文人词的创作到了北宋中晚期进入了全面繁盛 的阶段,从而婉约词风总的发展倾向是由俗到雅。在这个过程中,周邦彦和姜夔 是宋词发展史上两个罩程碑式的词人。两人都是通晓音律,能自度曲的词作者, 因为其词的协律言情,风格婉约,后人多将周、姜合称,视为一派词人。如南宋 陈郁藏一话腴说“美成自号清真,二百年来,以乐府独步。贵人、学士、 市儇、妓女,皆知美成词为可爱。白石道人姜尧章,气貌若不胜衣,而笔力足以 扛百解之鼎,家无立锥,而一饭未尝无食客。图书翰墨之藏,汗牛充栋,襟期洒 落如晋宋间人。2 周邦彦、姜夔二人分别以自己独特的艺术风格影响了一代词风 的变化,从清真到白石,逐渐完成了婉约词体逐步雅化、诗化的传承与演变。 周姜两家词同出一派,其作品在题材内容、风格形式等方面也存在着种种相 似与不同,词论家往往将两人词相提并论。为了更准确、更清晰地把握两人词的 个性特征,恰当地评价他们在词史上的地位,我们有必要把二人放在一起从各种 角度进行深入地分析比较与探讨研究。 0 2文献综述 0 2 1 国内研究现状及发展动态 同作为婉约风格的词人,周邦彦、姜夔二人在词史上的评价与研究随着婉约 词的评价地位而起起落落。豪放与婉约两种词风之分是明人张艇正式提出的,但 自两宋苏辛以来的创作实践与词学评价早已有了这两个风格类型大致的区分。由 于胡适、胡云翼两位在不同历史时期不同文化内涵的立论褒贬,五十余年来豪放 词风一直处于受尊仰的地位,而婉约词尤其是南宋的几位婉约词作者大家长期受 打压。新时期的词学界尤其是体制内派的主流首先想到的课题就是要推倒重豪 放、轻婉约的历史冤案,为婉约词风平反。9 0 年代初,婉约词重新回到词史正 宗地位,“艳科 并它的“绮罗香泽”也得到了新人文主义和新人性论的辩护。 在这样的潮流下,近年来周邦彦研究取得了不少进展。学者们澄清了多年来 与事实不符的某些旧说,驳正了强加于词人身上的某些不实之辞,充分估量了其 词作的社会美学价值,恢复了这位素来争议颇大的优秀词家的文学史地位。历代 治词学者大多给予姜夔肯定性评价,清初浙派词人推尊姜氏,其地位尤高。建国 后3 0 余年,由于受特定政治气候的影响,不仅有关论着甚少,其评说亦颇多贬 抑之辞,有的文学史著作甚至把他打成南宋中后期“格律派”、“形式主义 的头 子进行批判。8 0 年代初期,随着整个社会气氛与词学界研究观念的变化,对姜 夏承焘、吴熊和读词常识中华书局2 0 0 0 年4 月第l 页 2 永珞、纪昀文渊阁四库全书8 6 5 册5 4 8 贞台湾商务印书馆1 9 8 6 周邦彦与姜夔词比较研究 词的研究也呈现出新的势态,有关评论文章增多,其观点亦渐趋客观、公正。 近十年来,周姜研究又在原来的基础上取得了进一步发展。由于周邦彦、姜 夔是两宋词风转变的关键人物,对他们的比较有助于阐明周邦彦、姜夔在词史上 的地位及影响,并辨明宋词转变的轨迹,关于他们的比较也是研究的一部分。 周邦彦与姜夔的比较在学术界研究中占了一定位置,如韩经太清真、白石 词的异同与两宋词风的递变从三个方面比较了清真词与白石词 1 从“和雅 到“骚雅”的转变与由俗腔到雅腔的复古; 2 从源于感受而求意象之写真到系 于思绪而求意念之空灵; 3 从“无寄托 之寄托到“专寄托之寄托。该文强 调了时代背景及审美风尚、词与音乐的配合关系对两宋词风演变的中国诗歌研究 影响。 另外还有研究者从词与其它艺术门类的比较来看清真词与白石词,如文学 遗产1 9 9 6 年第2 期载陈磊文从画中的南北宗看词中的清真与白石,指出清 真词与白石词的不同正与山水画有重写真到重写意的变化趋势相同,清真词似北 宗,描摹求工细,白石词似南宗,不重工笔重写意。 文艺研究2 0 0 8 年第6 期刊登西北大学文学院房日晰周邦彦与姜夔词比较 论一文从四个方面分析了周姜词的异同,认为以思想内容言,周邦彦词无所寄 托,姜夔词旨趣深远;以艺术特色言,周词讲理法,词风质实、丰腴,姜词重气 体,词风清空、瘦劲。指出他们的创作对作为词正统的婉约词的承传与发展,都 做出了不可磨灭的巨大贡献。 0 2 2 国外研究现状及发展动态 从目前查阅到的资料来看,北美的词学研究,开始于七十年代,一直是以婉 约词为研究的中心。最有代表性的学者是叶嘉莹教授,主要致力于婉约词的研究 与推广。比较活跃的还有密西根大学的林顺夫教授,著有中国抒情传统的转变 姜夔与南宋词,本书在宋代文化和社会风尚的大背景下,对南宋著名词人 姜夔的词作了结构性研究,特别分析了姜词小序的艺术功用和他的新型咏物词的 开拓意义,充分肯定了姜夔引领南宋词风转变的积极作用。而且把南宋的格物观 念应用在咏物词的研究上,揭示出中国思想史与文学的密切关系。 从所查询的相关资料中可见,当前学术界把周邦彦、姜夔词进行比较研究尚 且属于其中一个相对薄弱的环节,因而本人力求从文学史及文学文本的角度对此 进行研究,因此选择了此课题。 O 3研究意义 周邦彦、姜夔二人词作从古至今研究者众多,二人的词风历来被评论者认为 有相通之处。因此在对两家词比较研究的题目上进行深入挖掘,对于进一步认识 两者诗歌风格,明辨词史进程具有积极意义。 综观以上所论,近十年学术界在周、姜词研究上取得不少实绩,尤其是研究 者的观念发生了根本的变化,研究方法有了革新,研究的深度、广度都在原来的 基点上有了一定的拓展。本论题试图进一步开发周邦彦、姜夔研究的新领域,通 过对周邦彦、姜夔词作全方面的对比来探求周姜二人在词史发展过程中的创新之 处和对词史的贡献,并从文学史的角度J 下确评价他们。 学界对于二人词风的比较研究已取得了一定的成就,本文尽量避免重复,力 图发掘其中的空白点而发表一得一见,观点也力求做到新颖。仍难免斑驳不全之 失,希望在今后的学习和工作中继续探索与完善。 2 周邦彦与姜夔词比较研究 姜词作的题材内容 周邦彦 1 0 5 6 一1 1 2 1 ,字美成,号清真居士,钱塘 今浙江杭州 人。北 宋后期重要词作家与音乐家,徽宗年间供职大晟府。据宋史文苑传载,周 邦彦“疏隽少检,不为乡罩推重,而博涉百家之书。元丰初,游京师,献汴都 赋万余言,神宗异之,命侍臣读于迩英阁,召赴政事堂,自太学诸生一命为正。 居五岁不迁,益尽力于辞章。出教授庐州,知溧水县,还为国子主簿。哲宗召对, 使诵前赋,除秘书省正字。历校书郎,考功员外郎,卫尉,宗正少卿,兼议礼局 检讨,以直龙图阁知河中府,徽宗欲使毕礼书,复留之。逾年,乃知龙德府,徙 明州,入拜秘书监,进徽酞阁待制、提举大晟府。未几,知顺昌府,徙处州。旋 罢官,居陆州。适方腊反,还杭州,又绝江之扬州,过天长,至南京,卒于鸿庆 宫斋厅,年六十六,赠宣奉大夫。”3 周邦彦一生的仕途经历颇为坎坷。 姜夔 约1 1 5 5 一1 2 2 1 ,字尧章,号白石道人,鄱阳 今江西波阳 人。生 活在南宋后期。与周邦彦不同,姜夔的社会身份是浪迹江湖、寄食诸侯的游士。 青年时代,曾北游淮楚,南历潇湘,后客居合肥,湖州和杭州。他是气质个性耿 介清高的雅士,曾辞谢贵族张鉴为他买官爵。他一生清贫自守,以文艺创作自娱, 诗词散文和书法音乐,无不精善,是一难得的艺术全才。当世名流如辛弃疾、杨 万里、范成大、朱熹和萧德藻等人都极为推重,虽终生布衣,名声却震耀一世。 4 其词在继承周邦彦以来精婉典雅传统的同时,以其清刚骚雅独树一帜。南宋后 期陈郁在藏一话腴卷下评道“白石道人姜尧章,气貌若不胜衣,而笔力足 以捷百斛之鼎,家无立锥,而一饭未尝无食客。图史翰墨之藏,汗牛充栋,襟期 洒落如晋宋问人。意到语工,不期于高远而自高远。”5 本文以唐圭璋辑全宋词为底本对周邦彦、姜夔词作进行了量化统计,将 二人词作按题材大致分类如下 表l 周邦彦、姜夔词作题材分类统计 嘉絮 恋情女性羁旅纪游咏物 咏史 总计 统计 时政 数量 5 44 43 72 51 86 1 8 4 周邦彦 比重 2 92 42 01 41 031 0 0 数量 1 5482 72 558 4 姜夔 比重 1 8 59 3 23 061 0 0 可见,周姜二人的选题中,恋情、女性与羁旅行役占据了周邦彦词作的绝大 部分内容 7 3 ;而姜夔词则大多是纪游与咏物之作 6 2 ,当然其中也不乏抒 写自己情场失意的作品 1 8 ,但相对周词比重已经大为降低。 由此或可管窥,在周邦彦所处的时代,虽然“词为艳科 的的统治局面已被 打破,词的表现力也同益扩大,词体的应用范围依然相对局限。而至姜夔,词在 交游酬赠与咏物抒怀方面已经发挥了较大的功能,词的题材和应用范围被大大拓 3 脱脱宋史中华书局1 9 8 5 4 袁行霈主编中国文学史第三卷高等教育 I ;版社1 9 9 9 。1 1 6 5 永珞、纪昀文渊阁叫库全书8 6 5 册5 4 8 页台湾商务印书馆,1 9 8 6 周邦彦j 姜夔诃比较研究 宽了。下面本文将对各类题材进行具体分析。 1 1 恋情题材 词本为艳科,描写男女恋情乃其当行本色。恋情题材也是周姜二人所共有的 重要词作内容。根据不同的观照视角与抒情主体,恋情词大致可分为两类自言 与代言。 表1 的统计将代言体情词 思妇、闺情内容 归至女性一类。其中所列之恋 情词数据仅限于自言体情词,即以男子 词人自我 视角为出发点的爱情词作。本 文之所以把同样涉及到爱情内容的思妇、闺情题材单独列出,是由于思妇主题在 现存姜词中是缺失的,且姜词中涉及描绘女性的词作少之又少,仅得4 首,占 5 ,其中还多属应景之作。这与周词中涉及到形形色色的女性形象大相径庭。由 是本文将思妇类代言体词作单独列出,而仅归纳二人以男子角度为中心的自言体 情词,从而便于比照分析。 恋情词自“花问”开始,就以软媚浓艳为主要特征。正如欧阳炯在 序中说“绮筵公子,绣幌佳人,递叶叶之花笺,文抽丽锦,举纤纤之玉指, 拍按香檀。不无清绝之词,用助娇娆之态。自南朝之宫体,扇北里之倡风。6 可 见词体自产生以来一向以女性生活、男女恋情为主要描写对象,词从而就以“艳 科”定位。自晚唐五代后,词为“艳科”、“诗庄词媚”几乎成为词坛不可不循的 规律。 于是在这种风气下,香奁体词作大行其道,花间词人极尽剪红刻翠之能事, 以摹写女性的容色体貌、衣着妆饰为主要着眼点。在这样一个以女性为主宰的绮 罗香泽的王国罩,传统的恋情词,爱情的主体多为女性,主题多表现女性对男子 的追求与思恋。而周姜词中的言情主体多是词人自我,女性则成为他倾慕思念的 对象。周词中体现了大量男主人公对所爱无限缱绻的相思之意,而且时常直抒胸 臆地对女子示爱陈情,甚至以失恋男子的口吻表达苦痛与怨情;而姜夔恋情词抒 情角度则更为单一,几乎清一色从精神层面强调其对所爱恋女子的刻骨相思,以 及求之不得的无可奈何。 根据恋情词的不同内容和观照视角,现将周姜情词做一归类列表如下 表卜1 周邦彦、姜夔恋情词不同类删p 1 纳统计 泌 相思怀人悲欢离合两情相悦失恋怨情总计 统计 数量2 61 6935 4 周邦彦 比重 4 83 01 75 1 0 0 数鬣 1 500 O1 5 姜夔 比重 1 0 00 001 0 0 同样作为自言体恋情词,即侧重表现自己的情感生活和内心世界的爱情作 品,周邦彦从相思、聚散、欢会、失恋等各个方面的叙写情感的进程;然阅遍姜 夔所有恋情词,根本不见片言对爱情场面的正面描写,而是无一例外表现其因爱 情受阻所遭受的情感折磨以及离别的痛苦与相思。 6 赵崇祚 序周奇文注释,吉林文史出版社2 0 0 2 年第l 版 4 周邦彦与姜夔词比较研究 1 1 1清晰化与情节性周邦彦恋情词 生活在北宋后期,且作为徽宗朝音乐机构大晟府官员的周邦彦,其词作依旧 保留了很多花间词的特点。与歌妓舞女来往的经历,使周词含有一定侧艳软媚的 特征。他的恋情词往往形象具体地描写男女之间的聚合离散、伤怀怨别的情事, 质实浑厚,吞吐缠绵,给人留下深刻的印象和感染力。正如何良俊在其草掌诗 馀序中的评说“诗余以婉丽流畅为美,如周清真之作,柔情曼声,摹写殆 尽,正词家所谓当行,所谓本色者也。 7 做为词家“当行本色的体现,周邦彦擅于摹写“柔情曼声”。他的恋情词 多实际描写,运用叙事的手法,将情节化的倾向引入词中,通过刻画爱情细节以 表现思想情感,从而表现出生动的形象和隽永的韵味。 1 1 1 1 赋笔叙写爱情的失落 由上表可见,周邦彦的恋情词中数量最多的是相思怀人、聚散离合的内容, 占据其所有恋情词比重的7 8 。这些也是其情词成就最高的部分,周词的叙事性 和情节化在其相思情怀中表现得淋漓尽致。比如其拜星月慢即讲述了男主人 公寻访、惊艳、好合、离散、相思一段完整的感情历程 夜色催更,清尘收露,小曲幽坊月暗。竹槛灯窗,识秋娘庭院。笑 相遇,似觉琼枝玉树,暖日明霞光烂。水眄兰情,总平生稀见。 画图中、旧识春风面。谁知道、自到瑶台畔。眷恋雨润云温,苦惊 风吹散。念荒寒、寄宿无人馆。重门闭、败壁秋虫叹。怎奈向、缕相 思,隔溪山不断。 这是一首长调慢词,融叙事、抒情为一体。词人满怀激情与感伤地叙述了自 己的一段情事。大意是词人踏着夜色,去小曲幽坊寻访到一位美丽歌妓。她光彩 照人,顾盼生辉,艳丽娇美,使词人一见倾心,于是两情欢洽。后来这一对鸳侣 突然被拆散,词人自己置身荒寒寂寞的客馆中,只听到败壁秋虫悲鸣,平添了两 地相思之苦。 全词抒写对往事的回忆。“夜色催更 句写时间和地点夜色催动了更鼓, 路上的轻尘吸收了露水,月色黯淡,伊人的居处笼罩着一层幽暗的颜色。“竹槛 灯窗,识秋娘庭院 ,词人看到了他所熟识的以竹为槛的庭院,灯隐窗内,若隐 若现。而此中人物已呼之欲出。接下来就是相会的场面“笑相遇,似觉琼枝玉 树,暖日明霞光烂。用语华丽,状写女子美貌之惊为天人。“水眄兰情,总平 生稀见”,佳人一双剪水双眸像幽兰般的气息令人陶醉。连续两句写尽了双方情 投意合的相知之情。作者运用了赋的笔法层层展开铺叙,极写美人的光彩夺目以 及与词人的两心相许。上阕用实写手法,过去的情事恍在眼前,给人一种历历如 新的真实感。 下片“画图”句化作杜甫咏怀古迹咏王昭君的“画图省识春风面”,“旧 识 点明上阕是回忆。过去已看到她的画像,倾慕她的美丽。但想不到有朝一日 自己竟然会有幸来到她的身边,且两情融洽。从惊喜幸遇到后来的佳偶被拆散, 情节跌宕起伏,丝丝入扣。 “念荒寒、寄宿无人馆。重门闭、败壁秋虫叹。 词人如今置身于寂寥的客 馆中,只听到败壁秋虫悲鸣,似助人叹息。“怎奈向、一缕相思,隔溪山不断。 凄凉的环境平添了词人的相思之苦,也体现出词人对爱情的执着。 7 卓人月汇选、徐上俊参评古今词统辽宁教育出版社2 0 0 0 年1 月 周邦彦与姜夔词比较研究 本词可视为一段完整的爱情故事。叙事文学所要求具备的时间、地点、人物, 事件的开端、发展、高潮、结局一应俱全,娓娓道来,引人入胜。正如蒋哲伦先 生说“全词文辞精绝,叙事婉转,犹如唐人传奇小说,形象鲜明,情节曲折, 感情波浪起伏。”8 周济宋四家词选中评此词日“全是追思,却纯用实局。 但读前阕,几疑是赋也。换头再为加倍跌宕之。他人万万无此力量。”9 这一评 价,颇能阐明本词结构布局和叙事抒情方面的特点。 周邦彦的恋情词中,类似上述这种采用叙事笔法摹写爱情经历的比比皆是, 再如风流子 新绿小池塘 、荔枝香近 夜来寒侵酒 、玲珑四犯 裱 李夭桃 、芳草渡 昨夜里 等。周词笔下对情人悲欢离合的叙述,往往都 有环境的转换,有情节的推进,有人物之间的情感的发生发展。从而呈现出是真 实的情境、人物和事件。 1 1 1 2 正面描写恋情场景 在爱情的情感表现上,周词中虽多是别离怀人之作,但也不乏正面表现男女 相互爱悦、两情欢会的内容。如少年游 并刀如水 、迎春乐 人人花艳明 春柳 、长相思 夜色澄明 、一剪梅 一剪梅花万样娇 、万里春 千红 万翠 等。或是符合了“欢娱之辞难工,而穷苦之言易好”的诗词创作规律,这 些描写两情相悦的作品总体艺术表现力不如其相思离别内容的词作,甚至某些涉 及到狎妓题材的词作流于浮艳庸俗,轻薄露骨。如玉团儿 铅华淡 、红窗 迥 几日来 、青玉案 良夜灯光簇如豆 、花心动 帘卷青楼 诸篇。 从表现手法上,周邦彦正面写情的词作亦如前面所说,往往具有清晰的事件 和完整的叙事情节,以精微的笔尖勾勒生活细节,凸现出人物的动作、语言,从 而烘托特定的情景氛围。生动贴切,惟妙惟肖,如同一幅幅工笔人物画,给人以 清晰难忘的直觉。试看其少年游 并刀如水,吴盐胜雪,纤手破新橙。锦幌初温,兽香不断,相对坐 调笙。 低声问向谁行宿 城上已三更。马滑霜浓,不如休去,直是少人 行。 这篇作品的叙事性很强,虽然也是写士大夫狎妓冶游的风流韵事,但纯以清 丽的语言进行描述,读来自然亲切清新典雅。 这首词选取了人物生活中真切形象的动作细节以及言语,如同几个特写镜 头,细腻逼真。起首“并刀如水,吴盐胜雪”化用唐人诗句,以器物之精致渲染 了一幕静雅的场景。接着镜头推向女子纤纤玉手切开新橙的动作,使整个画面活 跃起来,有浓厚的生活真实感。再往下,作者将视角从人物转向室内,写出女子 闺房的陈设和氛围,锦幔、香炉、玉笙,十分贴切地传达出这对男女之间的情意 绵绵。下阕以“低声问”三字换头,以下全写女子的低语,流露出对恋人的体贴 关怀。以语言描写女子送别时柔情缱绻、脉脉倾诉的情景,以声达情,十分亲昵 生动。且以室外路滑霜浓、清冷寂寞的自然环境与上阕室内温馨气氛形成了对比, 将情人之间无限留恋的款款深情演绎得惟妙惟肖。 全词有时间、地点、人物,也有语言、行动、环境描写,俨然是一段完整的 故事。诸如场景的温馨雅洁、欲留者话语的留恋不舍、欲行者的犹豫不定,细腻 。李春孵周邦彦词的叙事传奇阴山学刊2 0 0 6 年4 月3 5 页 9 唐圭璋编词话丛编中华书局1 9 8 6 年版1 6 5 5 页 6 周邦彦与姜夔词比较研究 的心理情感在叙事中跃然纸上,引人入胜。毛稚黄与沈去矜论填词对此篇论 道“蕴籍袅娜,无限情景,都自纤手破新橙人口中说出,更不必别着一语, 意思幽微,篇章奇妙,真神品也。1 0 1 1 1 3 直抒胸臆的情语 从上述两个方面可以看出,周邦彦的恋情词作具有清晰度和情节化的特征, 他运用相对直接的抒情范式,浑厚质实,具体可感。周词语言虽以精工典雅著称, 但在抒发情感时,也多提炼民间口语,在词中进行直白的情绪表达,由此也加强 了周词质实的特点。例如 天便教人,霎时厮见何妨。一一风流子 大都世间,最苦唯聚散。一一荔枝香近 拚今生,对花对酒,为伊泪落。一一解连环 多少暗愁密意,唯有天知。一一风流子 为伊才减江淹,情伤荀倩。一一过秦楼 许多烦恼,只为当时,一饷留情。一一 庆官春 也须知有我。着甚情惊,你但忘了人呵。一一满路花 有何人、念我无谬,梦魂凝想鸳侣。一一尉迟杯 我爱深如你。我心在、个人心里。一一万里春 重愁叠恨,万般都在胸臆。一一念奴娇 何事不教云雨、略下巫峰。一一南柯子 这类直抒胸臆的情语在含蓄蹈虚的姜词中是断断不可能出现的。它们充分道 出了主人公强烈而难以抑制的感情,甚至呼天抢地,赌咒发誓。正如况周颐所评 “此等语愈朴愈厚,愈厚愈雅,至真之情,由性灵肺腑中流出,不妨说尽而愈无 尽。 词人将感情毫无保留、毫无遮饰地倾吐出来,词句拙朴而质实,可以使人 身临其境地感受到词人的心理情绪和情感脉搏的剧烈跳动。 1 1 2 朦胧感与意识流姜夔恋情词 通过表1 可见,姜夔的恋情词比例不小。然而,姜夔恋情词的观照角度和体 物手法却与周词大异。姜夔的恋情词体现出的均是单一的情感角度,即相思怀人。 “他往往过滤省略掉当初缠绵温馨的爱恋情节,而只表现离别后精神上的追求苦 恋,赋予柔思艳情以高雅的情趣。1 2 1 1 2 1 一切景语皆情语 相对于周邦彦陈情表白的热烈奔放,姜夔恋情词多含蓄遮掩,吞吞吐吐,欲 说还休,以朦胧隔离的格调取胜,至于女子的形貌、相恋的情境,词中均不予具 体记载。 有关姜夔情词的本事,目前学界比较认可的观点为夏承焘先生的“合肥情遇 说。1 3 本文亦依此说。姜夔在合肥曾与勾栏中姐妹二人有一段缠绵悱恻的恋情, 却由于种种不可知的原因而无法结合,这成为姜夔的终生遗恨。 ”叶嘉茕周邦彦词新释辑评中国书店2 0 0 6 年1 8 7 页 “况周颐蕙风词话唐圭璋主编词话从编4 4 2 8 页 ”王兆鹏唐宋词史论人民文学出版社2 0 0 0 年版3 6 页 夏承焘姜白石词编年笺校上海古籍出版社1 9 9 8 年2 6 9 2 8 2 页 7 周邦彦j 姜夔词比较研究 反映在词作罩,这段经历则显得十分神秘。词人只是沉浸在爱情的回忆中, 伊人的面容也许已经不再清晰,但曾经的感觉却深深印在记忆之里挥之不去。与 旧情相关的景色事物,依然能够触发其迢迢不断的隐痛。如其琵琶仙 吴都赋云“户藏烟浦,家具画船,唯吴兴为然,春游之盛,西 湖未能过也。己酉岁,予兴萧时父载酒南郭,感遇成歌。 双桨来时,有人似、旧曲桃根桃叶。歌扇轻约飞花,蛾眉正奇绝。 春渐远、汀洲自绿,更添了、几声啼鹅。十里扬州,三生杜牧,前事休说。 又还是、宫烛分烟,奈愁里、匆匆换时节。都把一襟芳思,与空阶榆 荚。千万缕、藏鸦细柳,为玉尊、起舞回雪。想见西出阳关,故人初别。 词序介绍说这是一首春游感遇词,但叙事已在小序中进行,词作主旨并不在 于游春的事实,而借此抒发怀人之思。 起篇“双桨”两句,写词人因见画船上的两位歌女酷肖其合肥情侣的美艳绝 伦,牵动其旧R 情事而不胜怀恋与怅惘。接着词笔宕远“春渐远,汀洲自绿, 更添了、几声啼鹅”,以自然喻人事,一笔双关。春色渐行渐远,美好往事渐遥, 也隐喻美人迟暮之悲戚。上片歇拍三句“十里扬州,三生杜牧,前事休说 喻 旧游之恍如隔世,蕴含了词人的无限伤心与沉痛。 下阕便是情景合写,亦情办景。前两句化用唐人韩翊寒食“春城无处不 飞花,寒食东风御柳斜。同暮汉宫传蜡烛,轻烟散入五侯家”以及韩愈晚春 之“杨花榆荚无才思,唯解漫天作雪飞”旬意,皆暗含杨柳之描写,由此引出“千 万缕、臧鸦细柳,为玉尊、起舞回雪”,以杨柳象征离别之情,结笔点题,余音 袅袅,含不尽之意。此词之情景交融,妙在天然凑泊,遂形成清刚空灵之风格。 张炎词源卷下对此评日“离情如此作,全在情景交炼,得言外意。1 4 许 昂霄在词综偶评中也论道“句句说景,句句说情,真能融情景于一家者也。 曲折顿宕,又不待言。 1 5 可见本词是为怀念合肥实际情事而作,但不胶着于情节, 突出表达的是绰约幽深的韵致,是思念感怀本身,而不是所经历的事实。词笔意 境朦胧,情意在亦此办彼之间,给人一种隔离的美感,读者能够得到很大的空间 去体会个中之意。 1 1 2 2 梦思以述志 姜夔的情词回避正面的事实情节,下笔含糊其辞,有如李商隐谜一样的无题 诗,以依稀不明的意识为主体而传达出情感流动。而且其爱情题材的词作频频如 梦,如其离情名篇踏莎行 燕燕轻盈,莺莺娇软。分明叉向华胥见。夜长争得薄情知,春初早 被相思染
展开阅读全文

资源标签

最新标签

文库交流QQ群: 903496548 维思文库交流群 

侵权投诉客服QQ: 22213016    

下载帮助客服QQ: 1393959707 

维思文化传播(连云港)有限公司 版权所有
经营许可证:苏ICP备18070066号