江文也钢琴套曲《北京万华集》Op.22的音乐与演奏分析

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1、学校代码:幽 分类号:卫 研究生学号:! Q 圣Q Q 星Q Q 璺呈Q 皇盟 密级:无 东北j I f 予荭大雪 硕士学位论文 沮j 惆琴套曲j 匕意夏F 簪集0 p 2 2 的音乐与演奏分析 J i a n gW e n y e t h e p i a n od i v e r t i m e n t o ”B e i ji n gW a n h u a s e t o f f fO p 2 2 Sm u s i ca n dp e r f o r m a n c ea n a l y s i s 作者:高一闻 指导教师: 学科专业: 研究方向: 学位类型: 金莲花副授教 音乐学 钢琴演奏

2、与教学研究 学历硕士 东北师范大学学位评定委员会 2 0 11 年6 月 独创性声明 本人郑重声明:所提交的学位论文是本人在导师指 导下独立进行研究工作所取得的成果。据我所知,除了 特别加以标注和致谢的地方外,论文中不包含其他人已 经发表或撰写过的研究成果。对本人的研究做出重要贡 献的个人和集体,均已在文中作了明确的说明。本声明 的法律结果由本人承担。 学位论文作者签名: 壶二国 日期: 学位论文使用授权书 本学位论文作者完全了解东北师范大学有关保留、使用学位论文的规 定,即:东北师范大学有权保留并向国家有关部门或机构送交学位论文的 复印件和电子版,允许论文被查阅和借阅。本人授权东北师范大学可

3、以将 学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索,可以采用影印、缩 印或其它复制手段保存、汇编本学位论文。 ( 保密的学位论文在解密后适用本授权书) 学位论文作者签名: 日期: 学位论文作者毕业后去向: 工作单位: 通讯地址: 指导教师签名:岔蒸终 日期:基从1 6 t l 电话: 邮编: 盈、钇血 摘要: 从1 9 8 0 年江文也这个名字在中国的音乐界重新被重视起来,从此许许多多 的人开始研究江文也先生的音乐作品。从1 9 9 0 年到1 9 9 5 年间,分别在香港、台 北、北京举行了三次江文也研讨会,可以说这五年间对江文也先生的研究到了最 高峰。江文也先生的音乐创作,数量之多,领域

4、之广,是同时期的作曲家和之后 的作曲家所无法比拟的。他创作风格的改变也是中国作曲界极少见的,在他回国 后,极力的想摆脱日本音乐对他的影响,创造着属于中国的民族调式音乐,并将 他的音乐事业与中国音乐的发展紧紧地联系在一起。所以说江文也先生对中国钢 琴曲创作的贡献是不可忽视的。在创作技术上,他的大胆创新给中国的作曲界带 来了全新的视野,并成为钢琴作曲界的带头人。 本文通过介绍江文也先生的生平简介和江文也先生的音乐作品,总结了各时 期的风格特点,从整体上了解作曲家江文也先生,从而针对研究江文也先生回国 后过渡时期的钢琴音乐创作。通过对江文也先生风格转变期的第一部作品北京 万华集的音乐形象与演奏上的细

5、致分析,了解到江文也先生的这个时蚵的创作 风格和创作特点,和他主观意识上的向中国风格的靠拢。北京万华集这部作 品在江文也的钢琴音乐创作中,起到了承上启下的作用,也为他今后的创作奠定 了基础。他音乐创作风格上的转变,体现了他回归祖国的真正意图,就是运用国 外的现代创作技法来创作本民族的音乐,通过这种手段来创造属于自己的音乐风 格,发扬中国的钢琴音乐事业。这种风格上的转变为中国的钢琴音乐创作起到了 良好的典范,闯出了一条新的创作道路,并做出了诸多的贡献。 关键词:江文也风格转变北京万华集音乐与演奏 A b s t r a c t J i a n gW e n y ef r o m19 8 0t h

6、 en a m eo ft h em u s i ci n d u s t r yi nC h i n a ,r e p a y a t t e n t i o nt oi t ,s i n c em a n yp e o p l eb e g a nt os t u d yM r J i a n gW e n y eo fm u s i c F r o m 1 9 9 0t o1 9 9 5 ,r e s p e c t i v e l y ,i nH o n gK o n g ,T a i p e ia n dB e i j i n gJ i a n gW e n y eh e l dt

7、h r e e s e m i n a r s ,w ec a ns a yt h a tf i v ey e a r so fM r J i a n gW e n y er e s e a r c ht ot h ep e a k M r J i a n gW e n y e Sm u s i c ,t h es h e e rn u m b e r ,s c o p e ,i sa f t e rt h es a m ep e r i o do ft h e c o m p o s e ra n dt h ec o m p o s e rc a l ln o tm a t c h C h

8、a n g eh i sw r i t i n gs t y l ei sr a r ei nt h e C h i n e s ec o m m u n i t ya n dt h ec o m p o s e r ,a f t e rh i sr e t u r n ,t r i e dt o t og e tr i do fh i s i n f l u e n c eo nJ a p a n e s em u s i c ,c r e a t i n gap a r to fC h i n a sn a t i o n a lm o d a lm u s i c ,a n dh i s

9、 m u s i cc a r e e ra n do n l yt h ed e v e l o p m e n to fC h i n e s em u s i cL i n k e d S oM r J i a n g W e n y ec r e a t i o no ft h ec o n t r i b u t i o no fC h i n e s ep i a n om u s i cc a nn o tb ei g n o r e d T e c h n o l o g yi nt h ec r e a t i o no fh i sb o l da n di n n o v

10、 a t i v ec o m p o s e ro ft h eC h i n e s e c o m m u n i t yt ob r i n gan e wp e r s p e c t i v ea n d ap i a n oc o m p o s e rc o m m u n i t yl e a d e r s T h i sp a p e rd e s c r i b e st h el i f eo fM r J i a n gW e n y ep r o f i l e sa n dM r J i a n gW e n y e o fm u s i c ,s u m m

11、e du pt h ec h a r a c t e r i s t i c so ft h ep e r i o ds t y l e ,f r o ml a r g et ou n d e r s t a n d t h ed i r e c t i o no ft h ec o m p o s e rM r J i a n gW e n y e ,w h i c hM r J i a n gW e n y ef o rt h es t u d y a f t e rr e t u r n i n gt ot h et r a n s i t i o np e r i o dP i a n

12、 om u s i c B yM r J i a n gW e n y e s t y l ec h a n g e o nt h ef i r s tw o r k , ”B e i j i n gW a n h u as e t ”o fm u s i cp l a y e do nt h ei m a g ea n dd e t a i l e d a n a l y s i s ,M r J i a n gW e n y ek n o wt h i st i m eo ft h ew r i t i n gs t y l ea n dc r e a t i v ef e a t u r

13、 e s , a n dh i ss u b j e c t i v ec o n s c i o u s n e s sT h ec l o s e rt ot h eC h i n e s es t y l e B e i j i n gW a n h u as e t ”T h i sw o r ki sa l s oi nJ i a n gW e n Sp i a n om u s i c ,p l a y e dt h er o l eo fac o n n e c t i n gl i n k , b u ta l s of o rt h ec r e a t i o no fh

14、i sf o u n d a t i o nf o rt h ef u t u r e O nt h ew r i t i n gs t y l eo fh i s m u s i cc h a n g e d ,r e f l e c t sh i sr e t u r nt ot h em o t h e r l a n dt h er e a li n t e n t i o ni st ou s e c r e a t i v et e c h n i q u e sf r o ma b r o a dt oc r e a t et h em o d e me t h n i cm u

15、 s i c ,t h r o u g hs u c h m e a n st oc r e a t et h e i ro w nm u s i cs t y l e ,t h ed e v e l o p m e n to fC h i n e s e p i a n om u s i cc a r e e r T h i sc h a n g ei ns t y l ei n C h i n a Sp i a n om u s i cp l a y e dag o o de x a m p l e ,b r e a kan e w c r e a t i v ew a y ,a n dm

16、 a d em a n yc o n t r i b u t i o n s K e yw o r d s :J i a n gW e n y e ,S t y l ec h a n g e ,B e i j i n gW a n h u as e t , M u s i ca n dP e r f o r m a n c e I I 目录 中文摘要I 英文摘要I I 目录 引言1 第一章:作曲家江文也及其钢琴音乐作品的创作风格2 ( 一) 、作曲家江文也的生平及其钢琴音乐作品2 1 、江文也先生的生平2 2 、江文也先生的音乐作品4 ( 二) 、江文也钢琴音乐的创作风格7 第二章:江文也的钢

17、琴套曲北京万华集1 0 ( 一) 、北京万华集的创作背景1 0 ( 二) 、北京万华集的风格特点1 l 第三章:江文也:北京万华集的音乐与演奏分析1 3 ( 一) 、北京万华集的整体分析1 3 ( 二) 、北京万华集的音乐与演奏分析1 3 l 、天安门1 3 2 、紫禁城下:1 5 3 、子夜,在社稷坛上1 9 4 、小丑2 2 5 、龙碑2 4 6 、柳絮2 6 7 、小鼓儿,远远的想2 9 8 、在喇嘛庙3 2 9 、第一镰刀舞曲3 5 1 0 、第二镰刀舞曲3 9 ( 三) 、北京万华集对中国钢琴音乐产生的现实意义4 3 结语4 5 参考文献4 6 后记4 9后记q 了 l l l 东北

18、师范大学硕士学位论文 引言 在查找有关中国钢琴音乐的文献中,使我了解到中国的早期音乐创作。从这 些文献的阅读中,使我了解到作曲家江文也的音乐作品及他音乐风格的变化。目 前己阅读和查阅有关中国钢琴音乐和研究江文也钢琴作品的文献共有三十余部, 通过对这三十余部文献的查阅及阅读使我了解到2 0 世纪3 0 年代,是我国音乐文 化迅速发展的重要阶段,也是我国钢琴音乐努力冲破外来理论的束缚,表现中国 风格的初步创作阶段。 江文也是我国2 0 世纪三四十年代一位比较突出的多产作曲家。由于他波折 的一生和政治上的原因,从一九八零年江文也这个名字重新在音乐界引起注意, 至今已近三十年了。1 9 9 0 年到1

19、 9 9 5 年,可以说是江文也被关注与研究的最高峰。 然而1 9 9 5 年以后,江文也的热潮似乎已逐渐退却,而研究他的论文与演出他的 音乐也相对的减少。目前,对他本人及作品的研究还是有一些文献的,其中有对 他本人的研究,也有对他创作的音乐作品进行研究的,但这些研究与他较多的音 乐作品相比就显得较少,尤其与对其他音乐家的研究相比起来,这些文献就显得 是少之又少。在对他的钢琴作品的研究中,通过我的多方查询目前也只查到三十 多篇论文。对这三十多篇论文的阅读使我了解到江文也先生一生的钢琴音乐创作 是中国音乐界极其特殊而且罕见的现象。其中有对其风格的变化来进行研究的, 也有对他的作曲技法进行研究的,

20、还有对他钢琴作品的音乐思想进行分析的,也 有针对某部钢琴曲的艺术特色进行分析与研究的。但在我的调查中,对他钢琴作 品的音乐与演奏分析却是极少的。因此,我想从江文也钢琴作品的音乐与演奏这 方面着手,来了解他钢琴音乐创作过渡时期的音乐风格和创作手法,通过针对江 文也刚刚回国后的第一部作品北京万华集来分析他这个时期的音乐风格、音 乐形象以及演奏手法。并来说明对此分析的意义何在。 东北师范大学硕士学位论文 第一章:作曲家江文也及其钢琴音乐作品的创作风格 ( 一) 、作曲家江文也的生平及其他的音乐作品 1 、江文也先生的生平 一九一零年六月十一日,江文也出生于台湾台北淡水郡三芝庄( 今台北县三 芝乡)

21、。江文也先生的祖先是福建永定客家人,原名江文彬,文也是在日本留学 时改的,江文也先生在家排行第二,家中一共兄弟三人。在江文也先生六岁时, 举家迁往厦门生活。一九一七年,江文也先生进入“旭瀛书院 学习,这个书院 是台湾总督府专门给台湾籍小孩就读的日本学校。一九二三年,江文也先生的母 亲过世了,父亲就将他送往日本长野县立上田中学读书。那时的江文也只有十三 岁。 江文也先生天生有- N 好嗓子,在日本读中学时就对音乐产生了浓厚的兴 趣,可在他十八岁时,江文也遵其父愿却考入东京武藏高等工业学校电器机械科。 但江文也先生仍没有放弃对音乐的热爱,他坚持在课余时间到上野音乐学校学习 声乐。一九三二年,江文也

22、从武藏高等工业学校毕业,便投身于音乐事业,进入 “哥伦比亚唱片公司 ,以演唱活动为起点。这份工作是他在音乐道路的起点, 也是使他成为日后音乐家的开始。 这次工作的机会,使他连续两年,1 9 3 9 年和1 9 3 3 年两次参加日本全国音乐 比赛均获入选奖。由于这两次的连续入选,江文也先生i l i O N 的进入“藤原义江歌 剧团”担任歌剧演员。当时这个歌剧团在日本乐坛占有相当的地位,因此他在日 本乐坛的身份也改变了,他从一位业余的声乐家成为了一位职业声乐家。之后在 “藤原义江歌剧团 江文也先生参加了两次公演,与此同时他还在学习钢琴和作 曲。关于江文也先生的作曲老师,在许多的记载中,都提到是

23、山田耕棒。然而 江文也却并不喜欢山田耕蓓的乐风。所以他学习作曲是靠自己多听、多看、多想 为主的。在江文也的中国籍夫人吴韵真女士的回忆中,也谈到江文也曾说:“我 能有今天的成绩,除了两位恩师山田耕榨与齐尔品的指导外,实际上作曲方面的 功力,大部分可以说是靠自修而来的,同时得益于日本出版的大量唱片和乐谱。 我把许多名曲几乎都背下来才学和声基础,这样很快就学到了欧洲音乐的作曲技 法。”乜1 这也说明江文也先生在作曲方面的学习大多来于自学。 在一九三四年暑假期间,江文也先生参加了由旅日音乐家杨肇嘉举办的“乡 1 刘麟玉论江文也江文也纪念研讨论文集中央音乐学院学报2 0 0 0 年9 月页2 0 2 1

24、 吴韵真伴随文也的回忆香港大学亚洲研究中心民族音乐研究刘靖之主编1 9 9 2 年页7 2 东北师范大学硕士学位论文 土反问团”回台湾访问,之后在台湾的各大城市举行了一连串的音乐会。“返乡 访问演奏会”不仅仅是音乐家带回所学,也促进了台湾音乐活动的开展。3 1 江文 也在回台湾访问这段期间,曾要求弟弟江文光带他到处看看,并收集了台湾各地 的民歌带回日本,之后在一九三四年的第三届日本全国音乐比赛的作曲组中荣获 第二名,这次获奖的作品来自南方岛屿的交响素描的第二乐章“白鹭的幻想” 也与这次台湾访问有着直接的关系,“白鹭的幻想 的创作灵感和创作素材都来 源于这次台湾访问。来自南方岛屿的交响素描一共四

25、个乐章:牧歌风前奏曲、 白鹭的幻想、听一个高山族所说的话、城内之夜等。其中城内之夜 就是台湾舞曲的前身,这也是他早期器乐创作的代表作,这首乐曲的旋律纯 朴,生动地描绘了台湾的风土人情,也表达了作者对台湾的思念,后来这首作品 在一九三六年第十一届奥林匹克国际音乐比赛中获得银奖。 由于白鹭的幻想在一九三四年的音乐大赛中获得作曲组第二名,因此江 文也先生被推荐加入了“近代日本作曲家联盟”。从此,他的音乐生涯又多了一 个身份作曲家。江文也先生加入联盟后,创作自然也变得频繁多产。一九三 五年后,江文也先生的音乐作品连连得奖,这些奖项同时也奠定了他在日本作曲 介的地位。郭芝苑曾说:从中日战争开始前到战争结

26、束为止,这十年间江文也是 日本最红的作曲家之二。一九三六年“日本现代音乐协会”选出五首作品参加第 十一届奥林匹克运动会举办的比赛,然而只有江文也的台湾舞曲获奖。这个 荣誉使他在台湾一夜之间成为家喻户晓的人物。一九- - ) k 年江文也先生的钢琴作 品十六首断章小品又获殊荣,这个时期的这些成就使江文也先生从一个日本 作曲家成为了国际性的作曲家。 一九- - J k 年三月,江文也放弃了东京的优裕生活,回到祖国北平。他接受了 北平师范学院音乐系的邀请,担任作曲与声乐教师。这个决定令当时的日本音乐 界大为震惊与不解。他的回国,与一九三四年和俄国现代作曲家齐尔品的相识有 直接关系,当年齐尔品为了收集

27、东方的音乐素材,来到了日本,认识了在日本崭 露头角的江文也,并成为很好的朋友,之后齐尔品出版了不少江文也的音乐作品, 并且经常演奏。一九三六年江文也与齐尔品一起到北京、上海旅行,这次旅行使 江文也初次接触了中国传统文化和音乐遗产,并为之惊叹。从此他对自己的国土 充满着想象充满了好奇,这使他深深的爱上了中国的古迹和文化,这些都成为他 接受祖国邀请的主要原因。 江文也先生的第一次婚姻是与一位日本当地的贵族小姐结合的,他们共孕育 了四个女儿。自从江文也先生回国后,由于中日战争的爆发和战后的种种原因, 使得两人六十多年来都过着生离死别的日子无缘见面。一九三九年初,江文也认 识了他的中国籍妻子吴韵真。当

28、时的吴韵真是江文也先生的学生。江文也先生回 张己任荆棘中的孤挺花页2 1 东北师范大学硕士学位论文 国后,迎来了他创作时期的顶峰。1 9 3 8 到1 9 4 5 年,江文也常往返于北平与东京 之间,他的许多作品也都是在日本发表。 一九四五年八月十五日,日本军投降。江文也因为曾顺从了北平敌伪组织“新 民会”的要求,为日本一些宣传大东亚共荣圈的影片做过配乐,还为日本政府宣 传敌伪的反动政治歌曲新民会之歌、新民会会旗歌和大东亚民族进行曲 等歌词谱曲,。因此被羁押在战俘拘留所里十个月,这些所作所为也成为他终生 的憾事,也给他未来的生活带来了巨大的灾难。曾经在音乐界辉煌一时的江文也 万万没有想到自己会

29、被监禁起来,释放后的江文也为了维持家计曾在北平郊区的 一所回民学校任教,直到一九四七年才又受聘于北平艺术专科学校。 在一九五零年,江文也先生又担任了中央音乐学院作曲系的教授,但是好景 不长,一九五七年,中国的政治运动掀起,文艺界成千上万的人遭受了这场厄运, 当然江文也也没能逃脱这场浩劫。江文也被划为右派分子,在一九五八年一 月分发表的人民音乐专门有一篇名为, 的文章。此后江文也先生被剥夺了教学、演奏及出版作品的权 力,江家的生活几乎每天都在恐慌中度过。之后江文也先生被派遣到中央音乐学 院函授部编排教材,后来又调到图书馆修理破损图书。在这段不得志又艰辛的岁 月里,江文也仍然有新作品问世。对自己的

30、境遇与当时对他作品的打击,他从不 在家人面前抱怨,只是淡淡地说:“待之已逾百年后”“1 如果说一九五七年的反 右派运动对江文也来说带来了精神上的灾难,那么一九六六年开始的“文化大革 命”,不仅带来了精神上的灾难,同时更加诸了肉体上的严重摧残。他的家被洗 劫一空,当时江夫人也难逃迫害,她因受不了折磨而自杀过两次都未能成功。 一九七六年,四人帮被瓦解“文化大革命”也就此结束。江文也先生的 右派身份在一九七八年才得到平反。在这十年的“文化大革命”期间,江文也先 生受尽了摧残,因为过度劳累,身体也变得非常的糟糕,极度的虚弱而且常常吐 血。因而他的音乐创作力也被这个特殊的年代给摧残殆尽了。一九七八年,江

31、文 也先生带病坚持创作管弦乐曲阿里山的歌声这时的江文也已六十八岁了,当 他写完五个部分的初稿时,由于十分兴奋而突发脑血栓住院治疗。在医院的治疗 期间,病情日益恶化,造成了他日后长期瘫痪,受尽了病魔的折磨,因此阿里 山的歌声未能完成。最后,江文也先生于一九八三年十月二十三日,永远的离 开了人世。 2 、江文也先生的音乐作品1 俞玉滋编著 香港大学亚洲研究中心民族音乐研究刘靖之主编19 9 2 年页4 9 5 1 有关江文也的音乐与文字作品编号、目录,至今仍没有一份绝对完整正确的版本,本部分的内容是根据 江文也的长女江小韵所整理、编辑的版本节录而来。 4 东:t g O i l i 范大学硕士学位

32、论文 江文也是我国2 0 世纪三四十年代一位比较突出的多产作曲家。他出生于台 湾,成名于日本,由于对祖国的热爱毅然舍弃辉煌的前景回到祖国大陆,历经坎 坷却不曾动摇他留在祖国的坚定决心。从一九八零年江文也这个名字重新在音乐 界引起注意,至今己近三十年了。在他特殊的人生经历和坎坷曲折的一生中,共 创作了一百多部作品,涉及的题材体裁广泛,包括了管弦乐、钢琴、合唱、艺术 歌曲、室内乐、歌剧、舞剧等各种领域。作品十分丰厚,也是中国同时代的其他 作曲家无法比拟的。江文也的音乐创作可按风格划分为三个时期:早期东京 时期( 1 9 3 4 年一1 9 3 7 年) ,中期北平时期( 1 9 3 8 年一1 9

33、 4 8 年) ,后期北 京时期( 1 9 4 9 年一1 9 7 8 年) 。 江文也先生在东京时期的音乐作品有( 1 9 3 4 年一1 9 3 7 年) : 管弦乐曲:台湾舞曲( O P 1 ,1 9 3 5 年) 、白鹭的幻想( O P 2 ,1 9 3 4 年) 、 盆踊主题交响组曲( O P 4 - 2 ,1 9 3 5 年) 、第一组曲( 1 ,2 ,3 ) ( O P 4 - 2 , 1 9 3 5 年) 、两个日本节日的舞曲( 未编号,1 9 3 5 年) 、节日时游览摊贩( O P 5 , 1 9 3 5 年) 、田园诗曲( O P 1 0 ,1 9 3 5 年) 、俗谣交

34、响练习曲( 未编号,1 9 3 6 年) 、赋格序曲( 未编号,1 9 3 6 年) ; 器乐、室内乐作品:四首高山族之歌( 为女高音及室内乐) ( O P 6 ,1 9 3 4 年) 、五首高山族之歌( 为男中音及室内乐) ( O P 1 0 ,1 9 3 5 年) 、曼陀林奏鸣 曲( O P 1 3 ) 、南方纪行( O P 1 3 ,1 9 3 5 - 1 9 3 6 年) 、大提琴奏鸣曲( 未完成) ( O P 1 4 ,1 9 3 5 年) 、祭典奏鸣、( 长笛与钢琴) ( O P 1 7 ,1 9 3 7 年) ; 钢琴作品:台湾舞曲( O P 1 ,1 9 3 4 年) 、钢琴短

35、品( 未编号,1 9 3 5 年) 、 五月( 未编号,1 9 3 5 年) 、五首素描( 钢琴小品五首) ( O P 4 ( 1 ) ,1 9 3 5 年) 小素描( O P 3 - 1 ,1 9 3 5 年) 、三舞曲( O P 7 ,1 9 3 6 年) 等;谭诗曲 ( O P 3 - 2 ,1 9 3 6 年) 、木偶戏( 人形芝居) ( 未编号,1 9 3 6 年) 、十六首断章 小品( 断章小品集) ( O P 8 ,1 9 3 5 1 9 3 6 年) ; 其它作品:舞剧作品一人对六人( 原名一人与六人) ( O P 1 2 ,1 9 3 6 年) 、独唱作品台湾山地同胞歌( 生

36、番四歌) ( O P 6 ,1 9 3 6 年) 、合唱作品 潮音( O P 1 1 ,1 9 3 6 年) 。 这个时期可以说是江文也先生的第一个创作高潮,他是在日本成名,也是在 这里获得了许多的荣誉,可以说他在日本东京的时候是他人生最辉煌的时期。 江文也先生回国后北平时期的音乐作品有( 1 9 3 8 年一1 9 4 8 年) : 管弦乐作品:北京点点( O P 1 5 ,1 9 3 9 年) 、孔庙大晟乐章( O P 3 0 ,1 9 3 9 年) 、第一交响乐( O P 3 4 ,1 9 4 0 年) 、交响诗为世纪神话的颂歌( 未编号, 1 9 4 2 年) 、碧空中鸣响的鸽笛( 未

37、编号,1 9 4 3 年) 、第二交响曲北京 ( O P 3 6 ,1 9 4 3 年) 、一宇同光( O P 4 2 ,1 9 4 3 年) ; 合唱作品:南薰歌( O P 2 9 一l ,1 9 3 9 年) 、万里关山( O P 2 9 2 ,1 9 3 9 东:l L O i f i 范大学硕士学位论文 年) 、渔翁乐( O P 2 9 3 ,1 9 3 9 年) 、驻马听( O P 2 9 4 ,1 9 3 9 年) 、凤阳花 鼓( O P 2 9 - 5 ,1 9 3 9 年) 、平沙落燕( O P 2 9 - 6 ,1 9 3 9 年) 、望月( O P 2 9 - 7 , 1

38、9 3 9 年) 、清平调( O P 2 9 8 ,1 9 3 9 年) 、佛曲( O P 2 9 - 9 ,1 9 3 9 年) ; 独唱作品:话流浪者之歌( 乞丐的叫唱) ( O P 2 0 ,1 9 3 8 年) 、中国名歌 集第一卷( O P 2 1 ,1 9 3 8 年) 、中国名歌( 十五首) ( O P 2 1 ,1 9 3 8 年) 、儿童 歌集啊! 美丽的太阳( O P 2 3 ,1 9 3 8 年) 、新民会会歌等九首( 未编号, 1 9 3 8 年) 等;唐诗一一五言绝旬篇( 9 首) ( O P 2 4 ,1 9 3 9 年) 、唐诗一一七 言绝句篇( 9 首) ( O

39、 P 2 5 ,1 9 3 9 年) 、宋词李后主篇( 未编号,1 9 3 9 年) 宋 词苏轼篇( 未编号,1 9 3 9 年) 、宋词李清照篇( 未编号,1 9 3 9 年) 、宋词 吴藻篇( 未编号,1 9 3 9 年) 、元曲集( O P 2 6 ,1 9 3 9 年) 、唐诗古诗篇 ( 0 P 2 6 ,1 9 3 9 年) 、明清诗词曲集( O P 2 7 ,1 9 3 9 年) 、唐诗律诗篇( O P 2 7 , 1 9 3 9 年) 、现代白话诗词曲集( O P 2 8 ,1 9 4 3 年) 、圣咏歌曲集第一卷 ( O P 4 0 ,1 9 4 6 年) 、圣咏歌曲集第二卷(

40、 0 P 4 1 ,1 9 4 6 年) 、第一弥撒曲( O P 4 5 , 1 9 4 6 年) 、儿童圣咏曲集( O P 4 7 ,1 9 4 6 年) ; 钢琴作品:北京素描( 原名北京万华集) ( O P 2 2 ,1 9 3 8 年) 、小奏鸣 曲( O P 3 1 ,1 9 4 0 年) 、白鹭的幻想( O P 2 ,遗失,1 9 4 4 年) 、第一钢琴协奏 曲( O P 1 6 ) 、钢琴叙事诗浔阳月夜( O P 3 9 ,1 9 4 5 年) 、第三奏鸣曲“江南 风光”( O P 3 9 ,1 9 4 5 年) ; 歌剧作品:西施复国记( 未编号,1 9 4 4 年) 、高山

41、族之恋( 未完成) ( O P 9 ) 、 人面桃花( 未完成) ( O P 6 5 ,1 9 4 3 年) 等; 舞剧作品:交流无涯( 未编号) 、浔阳江( 未编号) 、神话舞剧大地之 歌( O P 3 3 ,1 9 4 0 年) 、古典历史舞剧香妃传( O P 3 4 ,1 9 4 2 年) 等; 这个时期最值得一提的是江文也先生的理论著作。江文也先生不仅在音乐创 作方面有超越的才能,而且他在文学方面的才华也极高,他在音乐评述方面也有 着自己的想法。 理论著作:孔庙大晟乐章说明( 1 9 4 0 年) 、作曲美学的观察( 1 9 4 0 年) 、 北京铭诗集( 1 9 4 1 年) 、上代

42、支那正乐考孔子的音乐论( 1 9 4 1 年) 、 大同石佛颂诗集( 1 9 4 2 年) 、孔庙大晟乐章( 1 9 4 3 年) 、俗乐唐朝燕乐 与日本雅乐( 1 9 4 3 年) 、写于 完成后( 1 9 4 7 年) 、赋天 坛诗集( 1 9 4 4 年) 、关于孔庙大晟乐章的研究、儒教的音乐思想( 不确定 是否为孔子的音乐论) 等。 其它音乐作品:器乐、室内乐作品大提琴组曲( O P 3 8 ) ,一九三八年到 一九四八年,可以说是江文也先生创作最丰富的时期。 江文也先生回国后北京时期的音乐作品有( 1 9 4 9 年一1 9 7 8 年) : 管弦乐作品:交响诗汨罗沉流( O P 6

43、 2 ,1 9 5 3 年) 、第三交响曲( O P 6 1 , 6 东北师范大学硕士学位论文 1 9 5 7 年) 、第四交响曲一一纪念郑成功收复台湾三百周年( 未编号,1 9 5 7 年) 、 俚谣与村舞( 0 P 6 4 ,1 9 5 7 年) 、阿里山的歌声( 未编号、未完成,1 9 7 8 年) 等; 器乐、室内乐作品:小交响曲( 为弦乐合奏) ( 0 P 5 1 ,1 9 5 1 年) 、小提琴 奏鸣曲颂春( 0 P 5 9 ,1 9 5 1 年) 、钢琴三重奏在台湾高山地带( 0 P 1 8 ,1 9 5 5 年) 、管乐五重奏幸福的童年( O P 5 4 ,1 9 5 6 年)

44、 、木管三重奏( 一) ( 二) ( O P 6 3 , 1 9 6 0 年) 、室内交响曲( 为七件乐器而作) ( 0 P 1 9 ) 等; 钢琴作品:第四钢琴奏鸣曲“狂欢日”( 0 P 5 4 ,1 9 4 9 年) 、钢琴套曲乡 土节令诗( 0 P 5 3 ,1 9 5 0 年) 、钢琴奏鸣曲典乐( 0 P 5 2 ,1 9 5 1 年) 、钢琴绮 想曲渔夫舷歌( O P 5 6 ,1 9 5 1 年) 、为教学用的钢琴奏鸣曲( 中级用) ( 未 编号,1 9 5 2 年) 、儿童钢琴教本( 未编号,1 9 5 2 年) 、杜甫赞歌( 未编号, 1 9 5 3 年) ; 合唱作品:真实的

45、力量只有在行动里产生( 0 P 5 2 3 ,1 9 5 3 年) 、更生曲 ( 0 P 2 8 - 1 2 ,1 9 4 9 年) 、台湾山地同胞歌( 0 P 5 5 3 ,1 9 6 0 年) 、北京赞歌 ( 0 P 2 8 ) 等; 独唱作品:林庚抒情诗曲集( i 0 首) ( 0 P 6 0 ,1 9 5 6 年) 、台湾民歌百首 ( 未编号,1 9 6 4 - 1 9 6 5 年) 。 这个时期江文也的音乐创作充分体现了中国民族民间音乐风格,内容大多采 取了民间歌曲。他回国后的创作一直都在追求和探索具有民族特色的和声、复调、 曲式、配器的音乐创作。并取得了成功的转变。 ( 二) 、江

46、文也钢琴音乐创作的风格 纵观江文也先生的钢琴音乐创作,是我国音乐史上一个独特而又复杂的现象。 “1 他的钢琴音乐创作占全部遗作的四分之一,能直接反应江文也先生一生音乐 创作风格的演变过程,总体上可以分为三个阶段:早期的钢琴音乐创作日本 风格( 1 9 3 4 年一1 9 3 7 年) ,中期的钢琴音乐创作风格转变期( 1 9 3 8 年一1 9 4 8 年) ,后期的钢琴音乐创作中国民间音乐风格( 1 9 4 9 年一1 9 7 8 年) 。 早期的钢琴音乐创作主要代表作有:台湾舞曲( 0 P 1 ,1 9 3 4 年) 、钢琴 短品( 未编号,1 9 3 5 年) 、五月( 未编号,1 9

47、3 5 年) 、五首素描( 钢琴小品 五首) ( 0 P 4 ( 1 ) ,1 9 3 5 年) 小素描( 0 P 3 1 ,1 9 3 5 年) 、三舞曲( 0 P 7 , 1 9 3 6 年) 等;谭诗曲( 0 P 3 - 2 ,1 9 3 6 年) 、木偶戏( 人形芝居) ( 未编号, 1 9 3 6 年) 、十六首断章小品( 断章小品集) ( 0 P 8 ,1 9 3 5 1 9 3 6 年) ;江文也当 时是在日本的奴化教育下成长起来的,他对祖国及出生地台湾应该不是很了解, 6 1 梁茂春江文也音乐创作发展轨迹中央音乐学院学报1 9 8 4 年3 月页3 ”1 江文也钢琴音乐创作风格

48、的三个阶段是根据梁茂春江文也音乐创作发展轨迹总结而来 7 东北师范大学硕士学位论文 甚至可以说并不熟悉。江文也先生当时一切的生活习惯和语言都和当地的日本人 没什么两样,他也是按照一般的习俗、以日语的拼音“B u n y a K o h ”书写着自 己的名字。8 1 在他这个时期的作品中,日本风情的味道似乎更明显些。例如他的钢琴曲 三舞曲( 作品7 号) 、五首素描( 作品4 号) 等,在作品的音调、调式等 方面,也可以看出与日本的民族音乐的内在联系。之后江文也先生并不满足于 单纯的日本风格的创作,他结识了一些热衷于西方现代音乐的日本青年作曲家, 如清濑保二、松平赖则、伊福部昭等。他们沉迷和力求

49、从德彪西、斯特拉文斯基、 巴托克、等西方现代派大师的作品之中,找寻一种新的日本现代民族风格。巴托 克对他的影响更为明显,因为他的音乐具有新的现代民族风格,江文也很喜欢这 种风格。之后他作了大胆的尝试,就以这种新颖的艺术风格引人注目。 江文也与齐尔品相识后,齐尔品邀请江文也先生与他同游中国北京和上海, 这使他了解到中国的文化和中国的音乐。回到日本后他创作了十六首断章小品 ( 断章小品集) 中,运用了与中国密切有关的标题如:“午夜的琵琶”、“午后的 胡琴、“北平正阳门”等,这些小曲中都具有中国特色的音调和节奏,还吸取了 中国音乐风格的“京腔”特有韵味。这说明江文也的创作风格开始转变了,当然 十六首中仍有日本风格的小曲,本质上仍没有改变。 钢琴音乐创作的中期主要作品有:北京素描( 原名北京万华集) ( O P 2 2 , 1 9 3 8 年) 、小奏鸣曲( 0 P 3 1 ,1 9 4 0 年) 、白鹭的幻想( 0 P 2 ,遗失,1 9 4 4 年) 、第一钢琴协奏曲( 0 P 1 6 ) 、钢琴叙事诗浔阳月夜( o P 3 9 ,1 9 4 5 年) 、 第三奏鸣曲“江南风光( 0 P 3 9 ,1 9 4 5 年) 。江文也先生回到祖国北平后, 认真学习中文及中国文化以及中国的诗词。他到北平定居不久就发表了描绘北平 古城景色、人情、风俗的钢

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